陈冲
陈冲在《猫鱼》中回忆，十几岁时，一个再普通不过的星期天里，上影厂的武珍年导演看中了她，武导演只是说:“去厂里让其他人也见见你吧。”陈冲穿着一件左上臂打着补丁的外套——上海人口中的“两用衫”，来到上影厂的办公室，为几位副导演用英文背诵了《为人民服务》，于是便得到了电影《井冈山》里小游击队员的角色。
几十年过去，对于这部电影，陈冲印象深刻的台词只剩下一句:“老罗叔叔，并冈山丢了。”剧本上注释着，要含着热烈、嘴唇颤抖。那种情绪，陈冲苦恼着尝试了很久才找到。
陈冲 & 许文姗
想要成为一名演员的念头，第一次出现在许文姗的脑海中，是在她六岁的时候。那是属于一个女孩的秘密，她并没有告诉任何人，包括她的演员妈妈。因为从小就习惯了陈冲为了拍戏而经常出差，也因为早早就见识过剧组中的日常，许文姗一直知道，演员是一个很难的工作。
当许文姗真正把自己想要成为演员的愿望告诉家人时，她已经在学校中参与戏剧活动很久。她还记得，那大约是小学六年级或者刚上中学的时候，家人们去学校看她的表演。
从《绝世高手》到《误杀》，再到短片《游水》，还有日常的杂志拍摄、出席颁奖活动，陈冲和许文姗一起工作过多次。从外人的视角来看，她们二人都是极其专业而优秀的演员。母女二人共享着一种无须言传的敏锐和细腻，只不过由于成长环境不同、经历不同，她们选择了不同的表现方式，在表演工作中，也在时尚的表达中。
陈冲 & 许文姗
工作伙伴
在拍摄的最后阶段，陈冲忽然当着工作人员的面试探性地向姗姗提出：“你能不能叫一声妈妈?”
随后，陈冲向工作人员解释，在公共场合，许文姗就是这样，不好意思叫她“妈妈”，从来都是：“Joan?Joan!”经过几次笑场，最后许文姗顺利、自然地叫了“妈妈”并问出了接下来的问题，陈冲在回答时，脸上是止不住的淡淡笑意。
这一刻，她们既是母女，也是工作场上可以被此信任的合作伙伴!
“我妈妈从来没有强迫过我进入这个领域(表演)，她从来没有说过一次‘你可以这样做’。”在许文姗看来，母亲陈冲为自己带来的成为一名优秀演员的教育，并不在于某些具体的指导。陈冲在去年出版了自己的自传体散文集《猫鱼》，而许文姗也一直热爱写作，她从很小的时候就会写日记，母女二人也会通过写作交流。在去年暑假，结束了一次在旧金山话剧院的短期表演课程后，许文姗给陈冲写下了一封简短的信，这让陈冲更加清晰地意识到女儿的决心，她也被姗姗在实际表演中的收获感到触动和骄傲。
许文姗在课程中选择的表演片段，是一个年轻女孩与自己出轨伴侣的对峙。在正式表演之前，她与自己的搭档不断讨论，想象二人之间的故事背景、表达的意图，她发现自己在睡觉前、开车、走路时，脑海中都会不自觉地思考这个故事、想象着表演的场景。尽管在剧本上，哭泣并没有被标注，在排练中，她也没有选择以哭来呈现这个场景，但是在最终演出的当场，许文姗还是哭了出来。
陈冲 & 许文姗
许文姗在信中写道:“在课前的准备中，我们找到了暗藏在台词与沉默的对峙中的细微情绪。在表演的瞬间，我开始哭泣，我重新阐释了我的台词。在之前，当我说出"你是一个骗子(You are a liar)'时，我对他（搭档）否认自己的出轨感，我在试图指控他；但是这一次，我觉得更真实的语气是带着一种失败和痛苦，正是这种无力的挫败感，引出了我的眼泪。我的指导老师看到我们的表演后，也被感动得落泪，观众们也发觉了这个场景中的不安甚至危险。”
在这场戏中，哭泣并不是最重要的，让许文姗觉得兴奋的是，她找到了如何深刻地投入场景，并自然而然地流露出自发的情感冲动。在此之前，她曾一度觉得找到角色的情绪爆发点有些困难，而在这场戏之后，她发现一切都不再像过去那样难以捉摸，这让她更加自信，也感到一种真实。
陈冲
对于姗姗的教育，陈冲觉得自己是“犯过错误”的，特别是在女儿们小的时候。“就是中国人传统的，望子成龙的那种东西，(影响着我)逼她们读书。老大(许文婷)是不用逼得，但是她（许文珊）比较活跃，就逼到了有点造成不良后果(的程度)。你看我现在唯一管的是啥?”说完，陈冲指了指面前茶几上的午餐盒饭。
事实上，在拍摄正式开始之前，陈冲和女儿说得最多的话就是：吃点东西。开始是陈冲自己带来片场的香蕉，而后是工作人员准备的零食和午餐。出于对环保的追求，姗姗是素食主义者，陈冲不理解，但也不干涉。“现在，基本上我和老公对孩子的哲理就是，两个人都健康地活着就行了。”
陈冲
时尚
陈冲出生于上世纪60年代尚未改革开放的上海，而许文姗出生在千禧年初的美国，两代人天差地别的成长环境和经历，塑造了她们对时尚的不同理解。陈冲回忆，在自己80年代刚刚出国时，并不会对时尚有什么注意，因为她受到的文化冲击是全方位的。“跟时尚没关系，我看到别人穿的衣服，会觉得，这是奇装异服。因为你的挣扎太全面了，时装就变得非常没有意义了，我关注的肯定不是时装，我关注的是我将来怎么生活。
那个时期的陈冲对服装的记忆，无关时尚流行，而只在于衣服本身。她曾经在《猫鱼》中记录过一件哥哥陈川在中国前夕给她准备的貂皮大衣，希望这件衣服能够给“明星妹妹撑住场面；她也还记得出国前曾经借书给她的朋友，留给她一件祖上传下来的中式丝棉袄，希望她带去美国；不过让她自己最喜欢的，是一件来自母亲的翻领短大衣，她喜欢那个带一点点腰身的板型，经常拿来穿。印象中，那件衣服在她母亲那里，就穿了不止十年。“当年的衣服一直都是保护得很好的，都会弄干净了以后，放到以前的大箱子里，压平搁在那儿，天气暖和了就放樟脑丸。”
无论是拍戏中的服装，还是戏外参加活动的礼服，对陈冲来说，都是某种“戏服”。
“我看到杂志上怎么穿衣服好看，也很少会说，我一定要去买一件这样的衣服。时装对我来说就跟我的戏服一样，他其实就是戏服，我要拍杂志的时候会穿，我要去活动的时候会穿，因为这是在扮演着某一种公众人物的角色。”
陈冲
如果说陈冲对于时尚的理解，更多基于把内向的自己“藏”起来，那么对于许文姗来说，时尚从很小的时候起就是她感兴趣的话题，虽然她并不是那么外向，也不爱在人前流露感情，尤其是伤感的一面，但是她会通过着装来进行自我表达，这也成为了她一种无师自通的“本领”。
聊起姗姗最早的时尚表达，母女二人默契地共同提起了姗姗读书时的发夹，因为每天上学要和同学们穿着一样的校服，姗姗就会通过更换自己的发来，来展现自己每日不同的心情。到成年之后，因为热衷于环保事业与其他社会活动，许文姗选择成为素食主义者，并坚定地拒绝购买新的时装，她喜欢去一手商店淘货，也喜欢穿陈冲曾经穿过的衣服。
陈冲
在年初圣莫妮卡举行的第 40 届独立精神奖(Film Independent Spirit Awards)的颁奖典礼上，许文姗就穿了一条陈冲曾经穿过的粉色丝绸礼裙；而陈冲则是一袭正装衬衫搭配西装裤。陈冲回忆自己三十多岁时，曾经有五年的时间几乎只穿西装，不过后来都处理掉了，没能给女儿留下，陈冲觉得多少有些可惜。不过当年哥哥陈川为陈冲准备的貂皮大衣，如今依然还在家中，陈冲很早就想过把它留给女儿，可是最初文姗并不领情，觉得那是动物皮草，不过最近几年文姗接受了它。“她现在也意识到了，我这件貂皮大衣都四十多年了，多环保！这种可持续性是非常酷的。”
许文姗
渴望
许文姗日常里喜欢戴着两条项链：一条是陈冲送给姗姗的FIRST影展的纪念品，方形金属吊坠上刻印着FIRST电影节的Logo；另一条则是一个传统的苗族银制吊饰，同样也是家人的礼物，在姗姗还在读中学时她就已经戴着。许文姗自己认为后者象征着某种青春、纯真和可能性，让她想起自己更年少的青春时光；而尽管许文姗没有提起前者的意义，但这条来自母亲陈冲的礼物，无疑代表着许文姗的未来，那个她热爱也期待的电影创作事业。
今年5月，许文姗即将从纽约大学电影专业毕业，3月中旬，她也将出演短片《硅谷》的女主角，紧随其后的夏天，许文姗还要拍摄一部关于中国台湾说唱歌手宋岳庭的传记性电影。宋岳庭的音乐被认为有着极强的社会关怀，他也被誉为“社会底层发言人”，他在 2002年因多发性骨髓瘤病逝，年仅二十三岁。许文姗将在片中饰演宋岳庭曾经的女友，为此，她找来了自己的服装设计师朋友一起工作，试图在服装道具的设计上，将观众带回过去的年代，这同时也是在帮助文姗自己，进入那个历史时间中的角色。
这个故事发生在20世纪90年代末、21世纪初，比《弟弟》更早一点，这些服装将帮助我走进那个我还没有出生的时代。”因为电影《弟弟》的拍摄和制作，许文姗几乎在去年整个夏天都和陈冲在一起，这也让姗姗意识到她和母亲陈冲最大的相似之处，是对细节的执着。“她在片场非常体贴、关注细节、考虑周围的一切，并与其他成员讨论，比如，为什么要穿这件衣服或者这双鞋？在房间里应该穿拖鞋吗？某一样东西是否对齐？对我来说，这也是我享受的一种工作。”
许文姗
事实上，陈冲曾提到，相比于自己，姗姗更加外向、健谈，她积极地参与社会活动，喜欢探险，喜欢尝试新鲜事物，她并没有看上去那么“文静”，也在心底里有更多具有爆发力的、黑暗而沉默的能量；但在某些方面，她似乎也继承了自己的弱点，敏感、易失眠、强烈的不安全感，这偶尔让陈冲想到怎么搞的，她也是这个样子”。
陈冲在回答问题时，即使是当下临时发挥讲出的内容，也带着一种颇为文学性的书面感；这种感觉也常常会出现在许文姗的回答中。这在采访的最后问题中展现得尤其明显。问及许文姗究竟为何喜欢表演、被表演所吸引，她思考了片刻，慢慢道出了答案：
“我被表演吸引，因为这是我与自己、他人和世界感觉连接最紧密的时刻。我生活在纽约，人们都非常忙碌、紧张兮兮，这让我们常常与自己和他人产生隔阂，让我们缺乏同理心。”
陈冲 & 许文姗
“对我而言，表演也是一个可以逃避现实的、给我安全感的避风港。在最近的学期里，有时我觉得自己很难正常生活，更不用说专注于学业，我唯一感兴趣的就是我的表演课程和我参演的戏剧，它们成为了希望乐趣和连接的源泉。即使我几乎没有做任何事情的欲望，我仍然会有冲动去拿起剧本复习台词。我可以深入体验我的角色，能够哭泣、喊叫、欢笑，感受一系列的我在那段时间里无法感受到的人类情感。”
“在学校里，我参与了契诃夫的现代改编剧《海鸥》，我饰演了在最后完全失去理智脱离现实的宁娜，我也在其他的戏剧中饰演过非常恶劣的反面角色。别人常常会觉得我非常甜美、礼貌，(我的外表)确实是这样；但是和任何人一样，我的内心也潜藏着愤怒、激情、绝望等黑暗的一面，表演让我表达出内心的所有情感，这让我觉得自由。”
对于陈冲来说，她尊重女儿的职业选择，却不再像曾经要求女儿在学业上做出成绩那样要求她，比起期待她的成功，更多的是母亲对女儿的担心。陈冲曾提到，在《弟弟》剧组帮忙时，许文姗透过导演监视器看到陈冲在扮演另一个人的母亲，那让她觉得女儿真正“看到”了自己，看到了自己更加本质的内在;而如今，随着姗姗的成长，她的身份也不再仅仅是“陈冲的女儿”。陈冲最后淡淡地说道：
“其实人所有的动力，自己对于生命的渴望，这个没有人可以给她们。”
出品人：沙小荔 / 监制：宁李Sherry / 摄影：左舒同 / 责编：正男、Gin / 造型：丁佳佳 / 采访、文字：Kristin Zhang / 化妆：陈程 / 发型：周祥Jacky / 造型执行：Jeff / 美术：Aerin-Fang / 统筹：WOO / 制片：外星人工作室
