刘亦菲
更深露重的秋夜。摄影棚外，仿佛被夜色吸了色彩的秋叶，在灯光下才反射出本是金黄的光芒，在不被观看的时间地点里灿然。湿漉漉的雾，在夜色中一点点浸润，直至将天地填满。并不器张，雾无形却尽情地存在着，让人从骨缝里感受到一丝冷意。这样的夜晚，适合温暖的茶或者漫无边际的夜谈。亮一盏灯，仿佛那温暖就能不绝传递，抵抗最深的黑与冷
摄影棚中却是亮如白昼。夜晚10点半，白炙的摄影灯旁，是已拍摄了一天的工作人员们。经历了最后的补拍、视频和其他一系列的收尾，刘亦菲终于又结束了接近12小时的拍摄，开始采访。
她将身体靠在沙发上，递出眼神，然后说道:“我们开始吧。”简单又随性。
夜谈，开始。
刘亦菲
笃信
2024这一年对刘亦菲来说，最不能忘的当然是《玫瑰的故事》。播出至今，回响绵延。但每拍完一部投入心力的影视作品之后，她总有一段“郁闷期”，相对来说 。
投入剧中，故事跌宕、情绪起伏、人物丰富，下了戏，情绪会自然地平静下来。“有时候，甚至会有点无聊。”她说。
好在《玫瑰的故事》播出期间，她又被激励，用她自己的话说:“像打了鸡血。”她笑。“看这部戏，看这个人物的呈现，光是看看就挺过瘾的。”多巴胺分泌了，她推已及人地想到，“影视作品就是能给大家一些刺激，给平静至无聊的生活带来了不同的视听体验。
但播出之后，沸腾的心也会逐渐恢复。“我现在又要开始恢复到冷静期了。
演员其实在很多时间里，是'无聊’的。她无聊地等待，无聊地消耗自己的能量，直至碰到下一个角色，在某些时刻碰撞出火花。刘亦菲也是后来才明白，这份消耗，可能也是必须的。“角色总是让你太'满’。演一个角色，杀青，状态从满到近乎空的这个过程中，“你得让自己消耗一点，再去接受下一个角色，否则，别的能量是无法进来的”。
刘亦菲
2024年行将结束，刘亦菲这一年经常告诉自己:“不要小瞧自己的能量。”过后看来，许多坚持，是明智的，“在艺术创作理念上”
过去三年，她一年拍一部戏，一年爆一部剧。对她来说，节奏不是一种需要统一或保持的东西。“保持节奏，听起来好像有点像工业流水线。”她曾经设想过，万一有人对她说“刘亦菲，你最近必须怎样怎样”带着“绑架”感，她会立刻“拿包就走”我肯定不会同意。
她长着一张线条柔和的脸，仿佛会答应许多事。但她知道，自己很会说“不”。接一部剧，对她来说是“特别特别大的决定”，会说“不”和会说“是”一样重要。
“几个月(沉浸)在一个角色里，如果状态没准备好，每天真的很难受。”演黄亦玫时间跨度大，情感跨度大，更是一个巨大的决定。
刘亦菲
符号
就在拍摄采访的几天前，在微博视界大会上，刘亦菲获得了年度演员。除了开心，在这一次的夜谈中，她想到的还有曾经抗拒的“符号”。
当日的活动现场布置了许多的黄玫瑰。她穿着浓绿的礼服裙登台，自己也抱着一把黄玫瑰。“我以前很讨厌'符号’，但现在心态又变了。如果一个符号能让观众把你记住，那--很长一段时就是一件有意义的事情。间里，人们给她的符号是“神仙姐姐”。可后来，她用一个又一个新的角色冲淡了这个符号。
最近我也想过，有一些载体就是很需要符号。”当黄玫瑰成为了新的符号，近期在许多场合，有纪念感的时刻，刘亦菲总是以伴随着黄色玫瑰的方式缤纷出场。“可能做演员就是这样，一个符号，是一个阶段的勋章。这个阶段，我先享受这个符号吧。
除了黄玫瑰这个“符号”，近年来伴随着刘亦菲的关键词自然还有“爆款”。从《梦华录》到《去有风的地方》，直到《玫瑰的故事》，刘亦菲这三年的每一部剧都是人们心中的爆款。
刘亦菲
听到这个词我就有点害怕。”她笑，“演员一辈子都希望创造一个让人无法忘怀的经典角色，是为了它去努力的，而不是为了他人心中所谓的“爆款’。
相比“爆”，刘亦菲更喜欢十年磨一剑的磨“一个剧，(我)砺后，自然出现的结果。很喜欢，我可以持续地用自己的能量去演绎一个角色。但这不是每一年必须完成的任务，不是每一年都要有的。”与其盲目而忙碌地追寻高数量，她的心，显然更倾向于与高质量的作品相互成就。若与之相遇，“我宁愿'消失’两年，沉淀，做好完全的准备再去拍它”。
用大白话来说，我也是个人，不是机器!”她又笑了，“一些东西怎么就变得理所当然了?--人会累。我对表演有很精细的要求，不在状态的话，演出来也不会多么好。”
所以啊，保持所愿，保持笃信，用自己的方式和愿景前行，这就好。
刘亦菲
玫瑰
说到拍摄《玫瑰的故事》，刘亦菲分享了一个颇有意思的现象。
我到现在都不记得最后几天拍了什么戏也不记得戏外到底是8月、9月还是10月好像我的时间都在当下。”刘亦菲说。从少女至中女，玫瑰经历爱情，经历成长，二十年的时间如流水一般在她的身上流淌过，但她所呈现出的每一个镜头，每一个动态，都是“当下”“它其实是一个个当下的规定情境的故事。
面对这位成长完整、情感极致而内核强大的女性角色，在拍摄的每一天里，刘亦菲在开工前都要提醒自己一下，她的前一天发生了什么。“电视剧又那么长，真的不敢掉以轻心，脑子一直紧绷着。”她用这样的头脑来演黄亦玫的热烈、勇敢与隐忍，及至自由未免有时“脑子会转不动”，那怎么办?她会在当天收工后去和工作人员聊聊天，去找个地方坐一坐。“第二天再拍，也不知道自己演得好不好。”结果大家都看到了自然是好的，但刘亦菲在拍摄时，不会恋于已然很好，而是沉浸在状态中，痛苦地思索着:“我能不能无限地接近这个人?”
刘亦菲
我知道自己能演到哪里，也知道那个状态该是怎样。但这不够。我对一个角色的愿景不是完成任务，也不是乖乖地用大家能想到的方式去演绎。我不想给自己封顶。”
导演汪俊说，和刘亦菲拍戏像踩钢丝，每一场戏都得盯着，不知什么时候她就会给出一个一闪而过的惊喜，导演要保持高度专注才能把她最好的一条表演剪到片子里去。
一场戏美不美，如何演才高级?“这都不在我的脑子里。我只是想，如何接近这个人。我的天性又是无法预测的，而且好的表演是不能'演’的--你去设计什么?观众看过多少了?你只能冒险，把自己完全扔进去，带动自己身体和心理的反应，这才是有可能碰撞出惊喜的。”
《玫瑰的故事》由近四十年前的亦舒原著被编剧李潇改编，由汪俊执导，剧组所有人努力将其赋予了现代性。在刘亦菲看来只有陈日的演员和陈日的思想，没有陈1日的剧情。”时代变迁，观念更迭“以不同的眼光看，它就是不同的时代精神”。
黄亦玫在20世纪80年代显然是作为被凝视的客体，从不同男性眼中呈现。而此刻呢?编剧用38集的体量写出来的她有什么特别之处?刘亦菲想:“那就剖析她的缺陷，她强的情感经历，她不得不去做的一些事，烈的艺术价值才会由此出现。
刘亦菲
黄亦玫的缺陷，不是几个简单的词。“她是，人会有情绪，会拉扯，有很多具体而细微的东西。比如她也会暴躁，她也有自己的小聪明，有时候我还挺希望看到她'更疯一点’，因为那才是人性。”
而且，刘亦菲觉得:“《玫瑰的故事》的艺术性比逻辑性要打动人。现在好像很缺少这种'全然的燃烧’。比如拍职场，职场里不是表象，要深挖核心，挖到核心，自然会遇到那个人精神世界的种种。比如拍爱情，要讲一个人的个性和她的成长性，这也需要挖到她的精神世界中去。所以，不是横向地说我们拍哪一类题材一定会成功。任何一类题材，都有成功和失败的可能性，最核心的是一个人的精神和观众的互动和共鸣。
李潇之前的剧本中，玫瑰还有点“收敛刘亦菲提议，玫瑰要有刺。刺，才让玫瑰成为独一无二的玫瑰。
“导演都'害怕’了。”她打趣，“我是觉得不要有包袱，不要想表演可爱不可爱，就是要真实。当时她就是崩溃状态。”那一刻，她 和 黄 亦 玫相互 激发 身体里潜藏着的“疯”
黄亦玫对刘亦菲的激发，从最初看完剧本就已开始。“她很有层次感，从少女的热烈到后来的经历——原来一个女人的张力是无限的。她从没被生活说服、打垮，从没放弃过自己，内心也依旧充满感情。
起初的几集，有人还说黄亦玫是恋爱脑，后来发现，她的头脑里却是蕴藏着大女主的思维--热烈、勇敢，且为自己的热烈和勇敢经历风霜、承担后果。“不是说最近不流行谈恋爱，我们的女主就不谈--这才是被女本位’绑架了。黄亦玫想做什么，就去做，承担它的后果，成长为内核稳定的自己，这真的很飒。
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不疾
《玫瑰的故事》和《梦华录》《去有风的地方》相比，最让刘亦菲觉得有意味的，是黄亦玫、赵盼儿、许红豆三个人之间的完全不一样。一眼看去，玫瑰是玫瑰，红豆是红豆。
我和她们都没那么像，她们之间也不像。挺神奇的。”刘亦菲看到有人将黄亦玫和许红豆的片段放在一起比较，说刘亦菲的表演能让两个角色无论在什么场景下，都能立时分辨出谁是谁，而且不只是笑和不笑的区别”。
类似的反馈带来新的满足感。“拍电视剧才有了这么长的篇幅去做这种人物的比对观众也可以不买电影票就能直观地看到。刘亦菲因此想，“一部是一部，一步是一步，一步就是一步的人生。
如今，刘亦菲越来越明晰，不徐不疾的节奏更适合自己。“以前有过一个阶段，不拍作品会慌，不知道该做什么。但慌也是一部分，成长的一部分。
2008年《功夫之王》之后的三年，她有将近三年没拍戏。“你都拍了好莱坞的戏了，以后呢?”她问自己。在剧本中挑选，在挑选中等待，在等待中学习、酝酿、沉淀，后来某一天，她突然就找到了属于自己的、无论拍什么都有的一套方法论--“不是关于拍什么的，而是关于你如何进入状态--把你交给角色，比向角色索取有用--这才是你的主动权。最怕的就是拍之前什么都理解得挺好，演起来却没那么好，再好的角色再好的戏，给你没用。
刘亦菲
真实
刘亦菲是个i人，长情，最爱真实。近期闲来无事，她刷了刷小红书，看到有种说法--土象星座会将自己的心保护得很好，她有共振。“当然星座不是万能的，我只是觉得我对内心的保护会一直在。做一件对自己特别重要的事情就绝不敷衍--这就是绝对的真实，真实地面对自己的情感的愿景。
她当然有缺点。“既然真实了，就不可能每一件小事都做得很好。”她再次笑，仰着头，头发有点蓬乱，眼神也嗖地闪耀了一“有缺点也挺好!
“每个人都有崩的时候，有着急的时候、焦虑的时候、慌的时候、恐惧的时候。”举一个小小的例子，刘亦菲每次的采访，都要在所有的拍摄完成后。她喜欢这种沉心静气来讲述和对话的感觉。我猜，她在塑造角色的时候也该是这样。在需要沉浸的环境下，若提醒了很多次周围的人还是很吵的话，她不会发火，而是停下。她会用自己的方式提醒诸位--在杂乱中全情投入，我做不到。“要有方式让大家重视起来。”然后，当世界安静了，事情才能继续专注地推进。
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为人也是。“如果发现别人利用我的好意去做一些很奇怪的事情，我会马上远离，拉黑!”她的笑声清脆。“我很爱恨分明的。所以千万不要神化任何人。我也不需要什么枷锁。”她紧接着说。
自由使真实显现，真实又给予自由基底。刘亦菲也会羡慕黄亦玫，有艺术生的敏锐，记性也不错——刘亦菲自己记性不好，所以会先将所有人先设想为好人。“尽量不让猜测妨碍自己的人际交往，社交压力就小了，把能量用到最舒服最应该用的地方去……这是我觉得自己唯一特别酷的地方。”刘亦菲说，“平时生活里如果有人踩到我的底线我会拉黑，但被踩到底线之前，我其实都有点老好人。但工作起来就完全不同:在达到能让我拉黑的程度之前，我会一二三四把自己的想法和需求表达得很清楚。
感到能量低的时候，刘亦菲会用睡眠让自己放松，十小时打底。也会去健身房运动。“相比保持体态，健身更重要的是能让人保持灵活的头脑。”刚从温热闲适的泰国回国就投入北京的深秋，她不禁有点郁闷。近期又对编剧这个职业产生了好奇。'一个特别的角色，一个刺激到我的剧本，到底是怎么诞生的?”说到喜欢的电影，她随口感喟戏剧的真实，是比真实还要真实的虚构的真实……”夜晚的谈话，似能无尽延伸，也不知在哪一个节点就收束了。
从访问的房间出来，棚中依旧白炙，像发誓要搅乱夜的侵袭。和刘亦菲作别后，再扎入那冷冷的浓夜，却也仿佛留存了谈话的温热，人都在夜半中振奋了起来。
我们明白，还有许多个夜晚，还有许多个白天。还有生长，还有血肉，还会继续。
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