请用三句话来介绍你自己，让读者快速get包韵是谁，好吗？
包韵：人形打字机、有点毒舌的社交困难户、爱读齐泽克的时尚媒体从业者。
你在互联网公司和国际知名的杂志集团都工作过，为什么最后选择做自媒体呢？
包韵：可能是想要有一点点属于自己的东西吧。
前段时间有个讨论，大概是说互联网世界也没有记忆。这放在我身上，可能就是整个工作履历的写照。
我估计能算初代互联网编辑之一了。在21世纪初，我曾相信互联网上的内容会永远存在，比纸质书更长久。但很讽刺，我在大机构工作了近20年，那些既往的成绩就像坛城沙画一样，没有留下一点痕迹。过去，我所在的机构花了那么多钱做SEO优化，搞网站排名，纺织浩瀚的赛博资讯，到头来白茫茫真干净，就像从来没有存在过一样。
2006年我为《风尚志》创刊搭建的网站早已不存在，或者说那个前冯楚轩时代的《风尚志》可能就像上个世纪的故事，消散如烟。
而后，我去了腾讯网，作为时尚编辑运营一个小频道，叫luxury.qq.com，2010年左右这个频道被腾讯女性合并，成了腾讯时尚，也没了。我升职当了副主编，开始负责时装方面的报道，当时做了很多专题、专栏、产业报道，在我离开后，团队并到了腾讯视频，这些图文类的内容也没了。
2015年，我去了康泰纳仕，当时《悦己SELF》正好需要一个主编负责整个新媒体，包括网站、APP、微信以及其他社交媒体。我在那里工作到《悦己SELF》关刊，公司停掉了这本杂志所有的互联网信息。因此，这段工作所创作的内容也不存在了。
2018年我又回到了腾讯，做点时尚业务微信账号相关的社交媒体内容运营。大厂里的动荡和调整，让我觉得我可能需要做点自己的东西，便开始更新《门道时尚》这个微信公众号，然后成立了自己的公司。
2017年《悦己SELF》最后一份台历
2018年 重回鹅厂的工牌
《门道时尚》内容的扎实和专业，业内人士有目共睹。但为了让更多读者了解，还请介绍一下《门道时尚》这个自媒体吧。
包韵：你可以把《门道时尚》看作一个给爱好者的时尚行业简报。
我会把我觉得最近有价值的时尚新闻写出来跟大家分享，谈谈我自己的想法。过去很多年，我都因为工作关系被安排一定要做妇孺皆懂的时尚内容，怎么去购买？明星在穿什么？如何让自己变得更美？这些都拥有巨大的流量，但时尚不止于此，它的魅力是产品以外的东西，是Miuccia Prada女士的思想，也是Bernard Arnault的算盘。这些是时尚吸引我的地方，因此我也想把这些内容分享给更多人。
我在做的过程中，慢慢发现，我梳理的内容和点评能获得网友们的共鸣和传播。行业内的朋友们会说他们愿意在闲暇时看看《门道时尚》知道一下同行都在干什么。圈子以外的朋友还会告诉我，他们从《门道时尚》读到了更多有意思的内容，让他们对自己喜爱的品牌有了不一样的认识。
我想，我其实需要的就是让时尚爱好者（不仅仅是时尚圈中人）爱读，而不是妇孺皆知。
从2021年开始做《门道时尚》的这四年，其实正是大量用户从图文平台迁徙到短视频平台的四年，但你依然选择了长图文的形式，原因是？
包韵：可能是我本人是一个文字主义者，我在看资料的时候更偏爱文字信息，那更高效。短视频意味着你需要留出几分钟来完整浏览一个内容，而文字的信息提取是瞬间的。我想，我的读者们可能也有相似的习惯，不然也不能解释这个账号阅读量、粉丝量一直在增长。
当然，另一方面则是过去10年工作经历中对微信公众号平台的信任度。微信公众号可能是一个相对稳定的平台，且平台还建立在你的社交强关系链上，它推送出去就有一个天然的读者群，再向外扩散。
未来会考虑视频的形式吗？你理想中的时尚类视频内容长什么样？
包韵：因为我本人是学电影出身的，可能对出产视频节目的要求比较高。我会尽量避免做那种专题片式的资讯类视频，虽然那是大众消费者喜闻乐见的。我想，如果要通过视频作为媒介，它就应该传播一些更一手的内容，而不是用图片和网络视频做一个动态ppt。
码字对你来说是一件轻松愉悦的事情吗？
包韵：码字对我来说已经成了一种生理反应了。从某种角度来说，它是我与世界沟通的一种方式吧。可能很多人觉得我是那种沉默寡言的人，其实我常常是脑子里已说了500字，但还没张口，忽然就觉得也可以不用说出来。所以，写字对我来说，是梳理那“500字”最有效的方式。
你有“信息饥渴症”吗？每天关注大量的信息来源，是出于工作需要，还是兴趣使然？
包韵：我相信每一个干过互联网媒体的人，都有“信息饥渴症”。这并不是一件好事。
很多时候，你很担心会被社会所遗忘，所以不停地去获取信息，证明自己跟上了时代。巨大的信息往往也会把人推入一种焦虑状态，杞人忧天。
我最近一年反而在训练自己，只看一些有效信息，减少垃圾信息的摄入，把更多时间转移到真实的生活中。比如，每天起来固定看一些媒体和编辑文章，看点书，减少刷社交媒体的时间，避开社会热点的影响。
你眼中的时尚圈是什么样？它吸引你一直深耕其中的原因是什么？
包韵：时尚圈是一个产业圈子，它有创造者、销售者、传播者、消费者，但在中国它只是半个圈子，只有销售与传播，没有制造。当然，我指的是狭义的时尚圈，围绕着国际奢侈品牌的这个时尚圈，中国时尚圈内人往往不会把江浙、广东的从业者算作是自己的圈子，而江浙、广东的老板们也不太关心传播，他们仅关心消费者。
所以，驱动我一直以时尚为工作的原因，并不是因为那个狭义的圈子，而是这个行业迷人的创造力和包容性。在这个行业里，我们可以看到很多拒绝社会规训的人，看到生活的多种可能性，这是最有意思的部分。
进入时尚媒体和进入时尚创作者赛道，人生的每一步，是计划偏多，还是缘分到了顺势而为？
包韵：人在回望过去的时候，总会想，这不是我要的，要是我选其他的就好了。但，可能所有的选择都是那个时候自己所能做的最好选择。
我小时候从来没有想过自己会进入时尚行业，我觉得那都是消费主义陷阱。可当自己真的身处其中时，你会发现除了“消费主义陷阱”之外，还有一些可宝贵的东西，所谓“人类智慧的光芒”，这就是这个行业让人沉溺其中、不断追逐的隐形魅力。
分享一下近期书单，或者片单，好吗？
包韵：今年Galliano的纪录片《High & Low：John Galliano》，我觉得很值得一看。
High & Low：John Galliano 海报
虽然这个片子是康泰纳仕旗下娱乐公司Condé Nast Entertainment投资，但导演是一位专业纪录片导演，Kevin Macdonald。他之前给Anna Wintour拍摄了那部著名的《九月刊》。因此，他也在看待John Galliano时，没有那层时尚圈滤镜，而把他当作一个有故事的人来处理。
John Galliano是这个产业的受害者，但他不是完美受害者，而是一个以加害者面貌出现的受害者。这个片子就显得尤其有趣，特别是当你把它和Dana Thomas那部关于John Galliano与Alexander McQueen悲剧人生的书《国王与诸神》一起看。
书籍《国王与诸神》
每个人都想知道John Galliano被Dior开除后这些年如何了。这个片子正是把这位从神坛上跌下来的明星，撕开给你看。我们可以看到这个行业是如何造神，一个年轻人如何在这个世界中迷失自己，被异化。Kevin Macdonald找了很多角度来剖析John Galliano何以至此。但这个过程反复印证的是Dana Thomas书中所得的结论。
自己当下的状态，请一句话来概括一下。
包韵：弃捐勿复道，努力加餐饭。
未来10年，请说出三个想实现的目标。
包韵：有想写的东西、拥有旺盛的创作能力、同时拥有能够支撑创作的好身体。
给我们讲一个自己的亲身小故事吧，以前从来没对公众讲过的，你认为对读者来说，有意思，或有助益的。
包韵：分享一个新媒体创作者都能懂的故事吧。
今年春天，我陪父母去西藏玩，就提前准备了一些备稿，使《门道时尚》在我旅行期间可以维持更新。
可人算不如天算，第一天旅行刚结束，我就收到了Alessandro Michele接任Valentino创意总监的邮件。这对于时尚媒体来说，是一个必跟的大新闻。时尚媒体从业者的莫名的责任心，在西藏这个被称为“最接近天堂”的地方，都无法泯灭。于是我准备端着电脑去营地餐厅开始写稿。
说起来也巧，这时候忽然电闪雷鸣下起了暴雨，我们住在帐篷里，根本出不去。这么极端的条件都没能阻止我立刻码字的自驱力。没办法了，我只能从背包里掏出了露营折叠椅，然后趴在床铺上码完了稿子。
我想，这就是做自媒体吧。看起来好像时间灵活自由，实际上24小时都可以上班，随处大小写。
人生哪有绝对的自有。能选择自己喜欢且擅长的事情，已经是极大的自由了。剩下的部分，都是一样的：给自己设定一个看似不远的远方，然后就一路向前吧。
西藏旅行中遇到 Alessandro Michele 接任 Valentino 的突发新闻，临时在帐篷中为《门道时尚》码稿。
采访：龚纹
运营：王淼
设计：美嫱
图片：受访人提供、部分图片来源于网络（侵删）
