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人物 | 孙绍龙:最好的时光

2024-09-25 来源:芭莎男士
夏尽未尽。晴朗的午后,孙绍龙穿着简单的纯色T恤,露出健美的手臂线条,步伐自信而坚定。在某一些瞬间,与角色中的他对比,贴合之中又带一点疏离。如同金色的9月,此刻的他,正通向人生最好的时光。一切过往,皆为序章。

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孙绍龙

未曾示人的多面自我

此次拍摄和采访,在一所藏有伦勃郎、米勒、怀斯、安 格尔等画家作品的美术馆里进行。拍摄间隙,孙绍⻰会认真地走近藏品,探究每一幅画背后的故事。忙碌的工作人员、高频的快⻔声与孙绍⻰的投入和专注,就像两个互相交错却无法重合的空间。

一边游历在时代之中,一边坚守着内心的专注与纯粹。 好似一体两面,可能无法完全诠释一个人。就像他说:“ 我好像不止是两面,我感觉很多人都有很多面吧,尤其是因为演员这个职业,需要在不同的时间了解不同的人,在这个过程中,就会走进不同的状态里。” 

幼年学画,14岁习舞,他用了8年成为一个屡获大奖的 舞者。演员这个职业,似乎就此打下伏笔。最终,是他选择了这个职业,还是命运的手指向了他,没人说得清楚⸺这也正是生活的奇妙之处。

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在拍摄间隙,为了保持最佳状态,孙绍⻰会随时随地做一些俯卧撑。线条分明而又流畅的体态,硬朗健硕的身材是一种天然魅力。同时,“性张力”和“男友力”也是孙 绍⻰经常被提及的特点。但是在这方面,他却有一种不自知的钝感:“什么性张力啊、破碎感这些词,我一开始不知道是什么意思,然后去查一下才明白,哦,原来其实是一个网络流行的新词,”他笑着说。

“没有谁注定适合干哪一行,但既然已经走到这个行业, 选择了这个职业,就希望尽最大能力把它做好。”进入未知的领域探索,并不容易。孙绍⻰的幸运,在于天赋中强大的艺术感知力,和他一贯的坚毅和专注,凭借《谁是凶手》里的刘祁汉警官《我要和你在一起》里深情痞帅的欧阳、《阿麦从军》里极具破碎感的陈起、《剑王朝》里偏执的二师兄孙醒、《心宅猎人》里疯狂护妹的元一、《火王》里性格挣扎矛盾的帝昀等角色、在观众心中占据了一席之地。

奥斯卡·王尔德说“如今是这样的时代,看得太多而没有时间欣赏,写得太多而没有时间思想。”

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在这个“倍速时代”,专注思考,成为不断奔跑的人们无暇顾及的奢侈品。人们不再驻足于任何当下的瞬间,却对“无限”的未来充满期许。好像一只在莫比乌斯带上高速爬行的蚂蚁,越是奋力奔跑,却越是逼近原点。

而此刻,在某种流淌的情绪里,镜头下的孙绍⻰正在释 放出一些未曾示人的多面自我。

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让所有角色都“不重复”的能力 

作为⼀名演员,孙绍⻰⽤了11年时间,在不同作品⾥成为过很多⼈,体验过很多不同的身份。那些剧情⾥的跌宕起伏、⼤开⼤合,与⽣活中喜欢安静、平淡简单的他形成了巨⼤反差。

对于如何分裂出“不同的⼈格”扮演不同的⻆⾊,孙绍⻰有⾃⼰的⽅法:“ 第⼀,拿到⼀个剧本和⻆⾊的时候,要相信⾃⼰的直觉,往往第⼀反应是最准确的,然后保持住这个感觉再看第⼆遍、第三遍;还有,就是要真诚且专注地去与这个⻆⾊交流,把⾃⼰放到这个⼈物⾥⾯,从外在到内⼼,从内⼼再到外在,反复去体验。最后,借鉴⽣活中⼀些所谓的情绪记忆传递给观众,达到共情。 ”

《阿⻨从军》对孙绍⻰来说是⼀部重要的作品,剧中他⼀⼈饰演两个不同年龄段的陈起,从年少稚嫩到沉稳隐忍。“陈起是⼀个很⽴体饱满的⻆⾊,他的出场可能不多,但是我希望每次出现,都能让观众记住他。”孙绍⻰对每处细节都下⾜功夫,⼀个眼神、⼀个动作、⼀句台词反复地打磨,他所建⽴的⼈物迸发出独特的毁灭感、破碎感,让观众深深记住了这个有⾎有⾁的陈起。

在纷繁变幻的影视圈,能够被记住不是⼀件易事。对于观众的评价,他说:“每次演⼀个⻆⾊的时候,其实我没想那么多,更多是凭借⾃⼰对⻆⾊的理解,最终呈现出来。

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观众可能会给⻆⾊⼀个客观评价,就像现在说的‘标签 ’⸺我觉得这是⼀个挺好的事情,⾸先是⼤家对⻆⾊的认可,其次是我通过这个⻆⾊,跟⼤家建⽴⼀种沟通和共情,这本身就是⼀个良性的、很幸福的过程。”每次决定进⼊⼀个⻆⾊,孙绍⻰都会把整个剧本来回翻阅好⼏次,揣摩⾃⼰的⼈物状态、也分析跟对⼿之间的关系,从⽽找到⼈物塑造的更多可能。

对于孙绍⻰来说,⻆⾊没有模板。⽐如在《我要和你在⼀起》⾥,孙绍⻰给“霸道总裁”⼀种新的表达⽅式⸺ 成为欧阳时,他从未将他定义成⼀个总裁,他就是⽣活中有丰富的情感,在爱情和亲情的拉扯中,表现出最普 通也最真实的反应的某⼀类⼈。所以,观众的认可也正是给孙绍⻰最好的礼物,他由衷感慨:“有⼈给我留⾔说 看了30多遍、50多遍 ……⼀部60集电视剧能看三五⼗遍,最起码证明⼤家喜欢这个剧,这个角色,这时候觉得⼀切都是值得的,太开⼼了。很多⼈说,在欧阳的情节⾥⾛不出来,我也很喜欢欧阳那种松弛感和灵动的感觉,我认为就是他该有的反应。”

于他⽽⾔,做演员的成就感,来⾃于塑造出⼀个能与观 众产⽣共鸣的⻆⾊,⽽不是镁光下的狂欢。“在我看来,演员是⼀种职业,最重要的就是明⽩⾃⼰的初⼼是什么。吃苦和不被看到,都是常态,只有真正享受演戏 本身,才能把它做好。”

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躲在⼈物背后,是孙绍⻰作为演员的⾃我修养。戏中的 他和戏外完全是两种状态,镜头的背后,他更喜欢⾃⼰在房间⾥健身,跟⾃⼰交流或者看看电影。“我想要保持⾃⼰⽣活中内⼼的⼀种纯粹,不想丢失那种安静,和对⽣活美好的向往 ……我想让⾃⼰多思考,多安静下来去感 受,⽤平静让⾃⼰内⼼沉淀⼀些东⻄。 ”

梦想实现的路上,充满着重复、琐碎和平凡。对于⾃⼰那些不被看到的付出,他流露更多的是⼀种坦然⸺把⾃⼰拆开、揉碎去坚持、吃苦是他从⼩就习惯的模式。还在跳舞的时候,每天早上五六点钟就起来练功;上了戏剧学院以后,早上7点多起来练嗓⼦、练台词 ……坚韧,也是孙绍⻰的利器,经年累⽉的训练,在挑战着身体的同时,也历练着他的内⼼。

如今,他说:“我不是那种⼀⼼多⽤的⼈,也没有那个能⼒。往往会把90%的精⼒⽤在了琢磨戏上 ……这个⻆⾊怎么样能做好?哪⾥做的不好?怎么样会更好,如何精进 ……可能三四个⽉,就只围绕着这⼀件事情。”

每个⼈物都有多个层⾯,外在为⼈熟知的形象,内⼼潜在的真实⾃我,孙绍⻰希望通过⾃⼰的细细打磨,让所有⻆⾊都“不重复”,每次以不同的状态呈现出来,这也 是⼀个演员的可塑性。

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十年如一日的热爱 

因为热爱与坚守,让他从初出茅庐的⻘涩憧憬到现在的 成熟沉稳,他对表演的热爱从未改变,始终以⼀颗⾚⼦之⼼,演好每⼀个⻆⾊,也为⾃⼰开创出更多新的机遇。

“ ⼟⽣万物由来远,地载群伦⾃古尊。挣脱命运道且阻,天⼈之变⾏将⾄。 ”

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在《⽣万物》中,孙绍⻰的突破由⼀场跨时代的演绎中展开,剧中⻆⾊铁头与孙绍⻰的相遇恰逢其时。⼗年演员⽣涯的沉浸与打磨,⼈⽣阅历和感受的积淀,⼀点点重塑着孙绍⻰,使他能够跨越时空的阻隔进⼊⻆⾊,与之产⽣交流,再通过他的二度创作把他鲜活的展现给观众 。“铁头是⼀个实实在在的扎在泥⼟⾥的⼀个⼈,⾮常有性格,他每天都在和土地、和庄稼在打交道,是一个朴实,生动,鲜活的小人物,喜怒全在脸上。”说起铁头,孙绍⻰仿佛在介绍⼀个认识多年的⽼友。“刚开始我 觉得⾃⼰离这个⼈物很远 ……一直努力试图快速走进这角色,当我留着胡⼦,剃了头发,⽪肤晒得黝⿊地站在镜子面前 ,我觉得我就是铁头。”这种转变的完成,不仅是形象上的改变,更是孙绍⻰把⾃⼰打散彻底装进⻆⾊的蜕变。⽪囊是孙绍⻰⾸先卸下的,在他看来⼀切都是为了⻆⾊服务,⻆⾊是什么样,他就成为什么样。于是,他就在⼭东临沂的农村,从春天拍到夏天,从认不清农具到熟练的扎根泥⼟。⼗年如⼀⽇,热爱如初。对孙绍⻰来说,它像是⼀股持续涌动的⽣命⼒, 在⽣命的⻓河中不断赋予他能量:“随着年龄和阅历的积累,会开始 接触到⼀些更厚重的⻆⾊,会对⻆⾊有不同的理解,我觉得这是⼀个很明显的变化。再回头去看之前演的东⻄,会有新的理解和感悟,要勇敢地去⾯对过去那个不成熟的⾃⼰,有了这些 经历,才会有今天的呈现,对⻆⾊的理解是⼀个过程。” ⼈和戏,何尝不是在相互成就呢?

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《二十一天》是孙绍⻰想说的另外⼀个突破,悬疑灾难的题材,也给了他很多的新体验。“《二十一天》是灾难题材,通过⼀场灾难去讲述⼈性的丑陋和善良⼀⾯的⼀个戏。我演的陶冶是⼀个社会低层普普通通的男孩,他有⾃⼰的理想, 有⾃⼰向往的爱情 ……这么⼀个朴实的男孩 ,⼀步步被命运逼着⾛向了极端。 ”

戏内他可以浓烈炙热,戏外的他简单纯粹,他说:“先做⼈再演戏。 ”时刻保持对职业的敬畏,保持⻆⾊的纯粹,  是他⼀贯的准则。正是这种坚守,让孙绍⻰能够成为另⼀个⼈,以⻆⾊⽽不是本⼈的状态站在观众⾯前。他⽤⾃⼰的纯粹构建了内⼼的乌托邦,将所有看似与本我割裂的⻆⾊,与他⾃⼰巧妙捏合在⼀起,明暗交织、 ⾃如,这或许是独属于他的能量。

 

 

策划、监制:于蕾 /  摄影:树晓宁 / 采访、⽂:陈璐 / 妆发:伟伟 / 服装:⻢敏倩、卢璐 /  美术:Anna Li / 制⽚:李⽂栋 /  特别出演:向洛宽、牧云

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