李依晓
Q&A：
你塑造的很多角色里都有戏曲的影子，比如第一次担当主的剧《北方有佳人》里的京剧名伶“寄萍”。“会唱戏”这件事儿对你的演艺事业有着怎样的影响？
李依晓：我学了十年京剧，基本功打得很扎实也获过不少奖。当我遇到的角色涉及到戏曲时，我会演得更有底气，更有自信，京剧伴我成长，是我的特长。
在影视剧里唱戏，和在舞台上或在学校里唱戏，有什么不一样的地方？
李依晓：戏曲舞台上唱的是剧中人物。影视剧里的唱戏，唱的是角色中的自己。
李依晓
那你觉得，戏曲表演和戏剧表演之间的差异在哪儿？
李依晓：这个话题就太大了。简单说，戏剧表演是斯坦尼斯拉夫斯基的表演体系。戏曲表演是梅兰芳表演体系，是完全不一样的。
会怀念在中国戏曲学院的那段日子吗？
李依晓：我在辽宁艺校应届毕业之后考入了中国戏曲学院。我上大学的时候15岁，是我们那一届最小的。非常怀念四年的大学时光。学校里有很多同届的学生比我大很多，也有从各剧团工作几年后考入大学继续深造的，都是来自全国各地的尖子人才，我主攻花旦，我们所有的行当全国只招了2～3名，全班才25名学生，大家都很优秀。记得大学四年里，除了上课，就是不停抱着教具室借来的道具与同学们一起抢练功房，尤其是晚饭后，慢一点儿就找不到多余的练功房给你用了。一出戏是互相成就的，自己的部分演的好没用，还要与同剧的其他人物搭配好，要与乐队同学配合好，一环扣一环，严丝合缝，就要不停地练，不断地排练，在舞台上才能做到完美。大学时的学习氛围特别好！大家本身就非常优秀还都特别努力，让你不自觉地学会了要不断完善自己、团队精神、不能掉队。
李依晓
从戏曲学院毕业之后，你被招进了空军政治部文工团，那时候主要是做什么？
李依晓：我被特招到空政文工团的曲艺队。当时会下部队演出京剧、在团里排练。后来影视剧演得多了，又被调到了话剧团，也就是空政电视艺术中心。
当你从一名戏曲演员转型为影视演员，遇到过什么困难或者障碍吗？
李依晓：表演体系完全不一样，从戏曲表演到影视剧表演的转换，最开始确实是需要很长一段时间来适应的。
你扮演过很多古装美人，比如静姝、妲己、虞姬…有哪个人物的性格和你自己完全不像吗？当时又是怎么去理解角色、进入角色的呢？
李依晓：都不太像我，我本身是比较大大咧咧的，不太细心，但我始终觉着自身性格和角色完成度没什么必然联系，毕竟想要呈现出角色，就需要你尽力抛掉属于自己的东西，按照角色需要的性格来成长。
李依晓
还有很多观众因为《知否》里的“朱曼娘”而重新认识你，这个角色对你而言是什么分量？
李依晓：其实“曼娘”在我心中的分量和我对待以往饰演过的角色是一样的。只是说接到“曼娘”这个角色的时候，我有想过，也许它播出之后，观众们会通过她认识到另一个不同的李依晓。仅此而已。
谈谈你的“反派三部曲”吧（《独孤天下》独孤曼陀、《扶摇》裴瑗、《知否》曼娘），演反派是对自己的突破吗？
李依晓：对，以前我演的人物差不多都是一种类型，古代的美女，非常的悲情，都是一些非常正面的人物。当时是想尝试一些不同的角色，让行业内的人看到我还有不同的可塑性，所以就接了《独孤天下》的曼陀。没有想到这三部剧恰巧连着播出了，后来也就成了观众口中的“反派三部曲”。
李依晓
哪个反派角色的内心最复杂？
李依晓：相对而言我觉得独孤曼陀更为复杂一些，毕竟她是要从小演到老的，这个人物本身小心思就很多，她也是很有执念的，想让她改变本身就很难，你又要演出她的改变。我是很喜欢这个人物的。
你今年的微博热评里仍然有“这不是美丽的曼娘吗”，看到这些评论的时候是什么想法？
李依晓：大家喜欢，我没有问题的，毕竟对于演员来说有角色能被大家认可和记住，是很值得开心的事。
李依晓
今年你的《公诉精英》杀青了，在这部剧里演的是一个怎样的角色？穿上检察官的制服是什么感觉？
李依晓：演了一位女检察官，穿上制服的一瞬间我感觉就像是又穿上了我的蓝色军装，回到了在部队的日子。制服穿在身上后，油然而生了满满的使命感。
更喜欢演古装剧还是现代剧？未来最想要尝试什么样的角色？
李依晓：我都可以，我不给自己设限，只要角色有感觉我都愿意尝试。
李依晓
出道21年了，一路走来对“演员”这个行业的看法有过变化吗？
李依晓：我喜欢戏曲，也喜欢演戏，没什么可改变的，这是我坚持做了几十年的事，之后依旧会好好地继续下去。
会不会有年龄焦虑？
李依晓：之前有点但现在不会了，年龄增长是个必然又不可改变的事情，既然不可改变也就更没有必要焦虑了，而且有计划踏踏实实地按计划做事，可以有效缓解焦虑。
可以分享一下明年工作上和生活上的计划吗？
李依晓：还没想，马上要进组了，计划就是先好好拍戏。
编辑+文字=eko、摄影=小黑（FROM XXX STUDIO）、妆发=璟童Patti（MQ）
