周晓明
非遗科普：刻瓷是以特制刀具在瓷器上进行雕刻的技艺，融雕刻、书画于一体，是具有独特魅力的陶瓷艺术形式。北京刻瓷源于宫廷，起源于宋，发展于明，兴盛于清，乾隆时期的造办处，刻瓷工艺得到长足发展，清末北京工艺学堂专设北京刻瓷课程，奠定了它的传承基础。
天选刻瓷人
小明，一个亲切又朴实的名字，是周晓明给自己作品的落款，也代表着她对于刻瓷这件事澄澈明亮的初心。
出生于中国瓷都之一的淄博，周晓明从小就有很多机会接触到陶瓷：“小时候学画画，每天都去少年宫上课。课后去哪里呢？叔叔在陶瓷厂，对我说‘：看你这孩子天天画画也很烦，带你来厂里玩吧。’”
就这样，那些在陶瓷厂里度过的假期，一点一滴勾画出了周晓明对于陶瓷的完整印象。粉碎矿石、制作泥浆、拉坯、修坯、上釉、烧制、出窑，闪闪发光的瓷器就这样完成了。陶瓷厂里的师傅时不时还会随手给小姑娘一块泥巴：“自己捏着玩吧！”
“我经常去的这个厂是当地的美术陶瓷厂，主要烧艺术瓷。我对那些带图案的作品特别感兴趣。那个时候就接触到了刻瓷，厂里有一座独立的二层小楼，路过的时候，里面传来叮叮当当的声音。那时候还不知道这叫刻瓷，我偷偷上去，问了老艺人很多问题。走的时候，一位老师傅还送了我一套工具。”
这套刻瓷工具促成了周晓明的“创作”，回家后，她兴致勃勃地给家里每个人的碗都刻上了名字，提前在家里实现了“分餐制”。其实，最早的刻瓷作品就是这样出现的。比如大名鼎鼎的宋代汝窑奉华款纸槌瓶，就在瓶底刻有“奉华”二字，代表着是住在奉华堂刘贤妃的专属瓷器。
回头去看，这段发生在中学时代的小插曲就像是冥冥中对周晓明的一个暗示。
2014 年，北京市西城区非遗中心招募非遗传承志愿者，在地铁站贴了广告海报。周晓明恰好从此路过，一看里面有北京刻瓷，当即报名参加遴选。“其实之前我就听说西城非遗在招募志愿者，还想了一下会不会有刻瓷。结果去坐地铁的时候就看见广告了，包括北京刻瓷、京剧脸谱等在内的五个项目都在招募传承志愿者。”
西城区文化馆大剧场足足坐了400 多人参加考试，考的是白描，一支笔一张纸，把大屏幕上的图案勾勒出来。由于有专业功底，周晓明很快就交卷了。“交完卷出来，我师父陈永昌先生就注意到我了。当时也不知道他是谁，就聊了几句。”
周晓明成为北京刻瓷项目的5 位正式学员之一，在上完24 课时之后，她的专业能力和悟性给老师留下了相当好的印象。就在这一年，北京刻瓷第三代传承人陈永昌先生收徒，周晓明成为北京刻瓷的第四代传承人。
周晓明
以刀代笔
刻瓷究竟是怎样一种艺术？很多人对于北京刻瓷这个非遗项目都有这样的疑问。
中国，瓷之国。刻瓷，便是由此发展起来的一门以特制刀具在瓷器上进行雕刻的技艺。以刀代笔，描绘出质感独特的图案。而源于宫廷的北京刻瓷，由造办处中的刻瓷传承而来，是独具贵气的一门传统手艺。
周晓明刻瓷的画风很美，身姿端下，右手执木锤，左手执錾，轻轻以锤击錾，在瓷面上一点点勾勒图稿。
然而，刻瓷的精髓，又不仅仅在于刻，它是一门综合性很强的技艺。
《笃行之路》是周晓明的一件代表作品，曾获得第二届中国刻瓷艺术创新设计大赛金奖，将玄奘西行的身影刻于窑变釉瓶身，形成了别具意境的一幅画面。
“做一件刻瓷作品，并不是从刻开始，而是从选器开始。器型、釉色都是要考虑的，当时要做‘一带一路’主题的作品，我想做的题材是玄奘取经。由于他历经艰险，所以这件窑变瓶是我特意烧制的。让釉料在瓶身自然流淌，形成了沙漠、雪地兼而有之的一种环境感。”
瓶身中间的环状留白，就是周晓明心中玄奘的取经路，一人一驼，行走于茫茫风沙之中，顺着瓶身旋转，一笔笔錾刻的心经，代表着玄奘法师向往的佛国。
工欲善其技，必先利其器。“以前用的是合金刀具，比较笨重，要用锤子去用力敲，而且用久了还要重新打磨，技术门槛很高。到了我师爷那时候呢，他们就研发了镶钻石的刀具，大大地提升了创作空间。它能够很好地还原中国画的笔墨意境，而且用起来简单方便，对于我们现在向初学者普及刻瓷特别友好。”
刻瓷人手中的刀就像画家手中的笔，在一刻一画中让作品慢慢呈现。不同的刀，在周晓明手中呈现着不同的艺术效果。特别细腻的仕女图，用钻石刀具慢慢地錾刻；需要有粗犷韵味的山石，那传统的合金刀具反而更合手。
以刀为笔，镌刻于瓷器之上的画面，独具一份艺术魅力，所谓“观之有情，触之有感”。
周晓明
见人 见物 见生活
一门来自于宫廷的技艺，如何让它在当下的生活里重新焕发光彩？作为北京刻瓷的传承人，周晓明时刻在思考这个问题。
“场景融入。北京刻瓷曾经是宫廷里皇上的专赏，显然这个场景很难让现代人共情，那你就要去构建一个新的场景，让大家觉得刻瓷作品能够和他自己发生联系。”她举了个例子，与故宫合作的文创，分别采用汝官哥钧定五大名窑工艺烧制的工艺酒瓶，在上面刻制了鱼跃图案。“首先这样一套酒瓶有实用价值，能用来装酒。酒喝完之后瓶子就可以做摆件。这就是我们说的艺术品一定要融入生活，非遗的传承就是要见人、见物、见生活。”
而这并非全部，这套酒瓶后来有的又被送回到周晓明手中，客户希望她能够在瓶身上进行二次创作。“很多人回来又找我定制刻瓷，等于它的价值再次被升华了，这样一直延续，那作品的生命力就是无穷的。”
作为一位非遗传承人，周晓明耐得住寂寞，她把工作室分成两部分，楼上用来做展示，而当她创作时，就会把自己关进“小黑屋”，在没有信号的地下室里，一刻就是半天。
而作为非遗传承人，周晓明又时刻关注着当下。“发展我们的传统文化也要加入创新的东西，这样互相补充、互相支持才能共同走下去。”
在创新这件事情上，周晓明的表现令人瞩目，她对于刻瓷颜料的改进，在师父看来意义非凡。以前的刻瓷，要么使用水溶性颜料，虽然效果出色但容易褪色，要么使用油画颜料，但保存的时间长了依然怕水。周晓明经过反复实验，研发出了可以直接施色且防水的刻瓷颜料，大大降低了工艺难度，也让刻瓷进一步具备了成为生活艺术品的可能，刻瓷不掉色颜料的研制成功，是刻瓷近三百年来一次质的飞跃。
刻瓷、设计文创、研发、普及非遗、做商业计划书，一名年轻的非遗传承人究竟能身兼多少职呢？周晓明也说不清：“这条路不好走，但为了非遗项目的传承，我们就得努力去做。现在西城区各部门领导对我支持很多，因为很多非遗传承都是家庭式的，像这样的社会传承更难得，所以更加鼓励我走下去，带动更多的人。一辈子只做一件事，为当代留精品，为后代留文物。”
编辑：文冀 / 执行：文冀、刘詠施 / 摄影：亚启、危玮 / 采访 & 文：厨花君 / 化妆 & 发型：伟亚、大志 / 服装造型：刘苏漫 / 编辑助理：李欣宇
