李亘
人物档案：
李亘
导演、编剧、剪辑
1987 年6 月26 日
巨蟹座
代表作《如果有一天我将会离开你》
李亘
处女作电影《如果有一天我将会离开你》（后文皆写为：《有一天》）拍摄完成已经两年有余了，让编剧、导演李亘难以忘却的其中一个画面，事关一瞥告别。故事发生在东京，那是李亘十余年前曾经短暂留学、寄居过的地方，他将自己的亲身经历写了下来，然后一格一格复现在银幕上。
有一天的拍摄是在电车上完成的，夜里。因为经费所限，没办法奢侈地就近租到一整列电车和相应的群众演员，他们最终只能选择另一个方案，即去租下东京郊区的一条支线中的电车，全列只有两节车厢.代价是全组人要驱车三个小时赶过去，且租用时段是在其正常营运的区域内，租时6 个小时。
电车有自己的时刻表，必须严格遵循。拍到夜里2 点多，计划中的镜头差不多要到了，剧组得到通知，列车还有5 分钟即将到站。李亘要在这时候马上做一个选择：要么在5 分钟之内完成全组撤场下车，要么就错过这次停靠，一队人马再在车上跟电车来回一趟.耗时2 个小时。
李亘当即决定，收工。全组人马准备下车。所有人应声而动，无论工作人员还是演员，大家不分工种，每个人认领下了自己手边的器材物件，收拾妥当。不到3 分钟，车厢内已然井然有序了。
接下来那2 分钟，在李亘的记忆里，是安静无声的。
“所有人就靠在车门边或者握着把手，没有任何人说话，彼此也没有对视，很专注地，就是等着车到站，开门。”
电车逐渐减速了，稳稳停到位。接下来一个画面，就是所有人急速拿着拎着驮着拉着各种拍摄器材，移动到了月台，整个过程不消半分钟。下车之后，大家也没有停留，继续往出口走着……
李亘在那个当口，不经意回了一下头，然后他看到了一个普普通通却至今仍时不时会蹦出来的画面。
“电车门就这样关上了，拉着两节空空的车厢走远了，越走越远，越走越远，好像我们之前谁也没有坐过这个车一样。你也不知道它后面又要去哪里，要去接谁……我一直不觉得电影是骗人的，但那一刻我就是觉得它‘骗’了我。我们这些人，不会再共处在一个空间了，明明几分钟之前还紧紧绷在一起，但现在散了。电车刚刚见证了一切，但它现在也开走了，不要我们了。这一切真的发生过吗？”
李亘
Q&A：
经常有人在讨论一件事，一个电影导演的处女作，到底是应该讲自己的事，还是规避这个，你有过矛盾吗？
李亘：好像我整个创作的过程都是在这个矛盾里面。我想讲自己的故事，我要有感而发，但“我”是谁呢？那么多人的故事比我生动、比我辛苦，凭什么要观众花钱、花时间看我的故事？但如果我自己都不能打动我自己，又有什么机会去打动观众呢？这个思考的过程，像是坐跷跷板，一头是真实的自己，另一头是创作中的自我，让这个跷跷板保持平衡，真的挺难的。
电影拍完两年了，你在这期间得到了什么新的认知，让你可以重新看待自己的处女作？
李亘：因为是第一次拍电影，所以一切都是按照自己的认识和偏好来的，就比较克制和含蓄，比如我当时执意要求演员们在表演的时候不要一上来就掉眼泪，很怕我们自己痛哭流涕，但观众没有任何感觉。如果现在再拍，也许我会让一两场戏的情绪真的爆出来。
摄影：余祥 / 策划：葛海晨 / 采访 & 撰文：吕彦妮 / 统筹：李豪佳、王行易 / 形象：蒲安 / 化妆：霍文 / 发型：森森 / 服装统筹：文佳佳
