热依扎
采访地点在北京白塔寺附近一家胡同民宿，热依扎比化妆师来得都早，这让现场工作人员有点慌乱。后面采访中得知，她拍《山海情》的时候，每天也提前20分钟到片场，因为她不想把大家对哺乳期母亲的怜惜，变成自己拖后腿的借口。因为当时年纪小，又没把模特当作工作对待，没什么时间观念，现在认为要尊重别人的尊重。
热依扎是非常理想的采访对象，她不但能说，也敢说。作为一个哈萨克族北京大妞，她身上兼具草原民族的彪悍耿直和北京人的能说会道，以及“损”。当了妈妈后，她比以前柔和多了，或者说，她过去喜欢较劲的事，现在不重要了，人生已翻篇儿。
她看着比“ 水花”那会儿清瘦多了，形体已恢复正常。孩子也大些了，让她有片刻喘息之机，但眼神里还带着疲惫。常说“ 当妈傻三年”，其实就是缺觉。她生完孩子两个月就去山沟里拍戏，每天睡两三个小时，一天挤八次奶，就这么跟头把式的，还熬出一部好戏。那就先从这部好戏《山海情》聊起。
热依扎
“哐哐哐”是种既定概率
热依扎的演艺之路有点曲折，说她运气好，是因为这些年，她演一个成一个：《甄嬛传》后，大家叫她拽妃；《长安十二时辰》后，粉丝叫她檀棋；现在，她被称为水花姐。能被观众经常提起角色名，是演员的骄傲。热依扎的朋友说，演员一生能有一个角色被记住都很难，要是有三个，那你就是林青霞了。而这句话为什么这么久还能记住，是因为她自己心里知道距离林青霞那步差太远了。
不过，热依扎两部好戏之间总有漫长的空窗期，她像个十年磨一剑的隐士，成了绝地反弹专家。
“但女演员的青春怎么耽误得起？”她给出了一个很实在又很正向的回答。
“我也想‘哐哐哐’地接戏，但是没人找啊。只能怪当时的自己行情不行，市场这么大，演员又多，选角也要制片人、导演等多方考量。我也拒绝过太不适合自己的角色，但总体来说，给我的机会不多。
不过另一方面，我又觉得自己幸运，没准儿老天把你的人生课题都安排好了，你可能就是个容易膨胀的体质，就不适合一直‘哐哐哐’，所以他把手攥得很紧，让你珍惜每一个来之不易的机会。最重要的是认真做眼前的事，虽然现在机会多了，但接戏还是要看角色，角色能打动你，你才能打动观众。而不是抱着目的，动机不纯会削减你很多幸运的部分。
在采访中，热依扎提及比较多的词汇是“老天”和“认真”，各出现8次，这也反映了她最近的人生态度。两个词一个对外，一个向内，基本是一个成年人经历起伏后，能总结出的正向又带点玄学的习得经验，从年少不羁转变为感恩心态。
热依扎扮演水花，给人的第一感觉是—意外。她过去的角色，基本是贵气的古装人物，现代剧也是都市题材，和西北山沟里的村妇反差有点大。其他几位主演，像张嘉益、黄轩、闫妮，都是西北人，表演上有“抓手”。她一个北京大院里长大的孩子，对农村生活的接触来自菜市场，此前也没有类似角色经验，再加上她当时生完女儿刚出月子，去那么艰苦的环境带娃拍戏，导演怎么想的，热依扎都觉得奇怪。
据说面试时，孔笙导演只跟她闲聊，也没提试戏的事，然后就定了。出于习惯性的不自信，热依扎开始有点心虚：这么好的团队，这么好的剧本，怎么单选她一个哺乳期的母亲？经纪人表示，孔笙导演既然用你，就说明你行。后来，热依扎发现，原来是导演情报有误，一直觉得她是生长在西北。
表演状态是件需要复杂评估的事，不是说演员的身体好、精神头足就算好，而是跟人物的精神状态越接近越好。如果说一部戏是给演员的礼物，那就说明角色和演员身上有高度重合的部分，省去了很多揣测和模仿。爱要真，苦要透，该虐就虐。对此热依扎也很认同。
想起水花拉着大车来闽宁镇那场戏，车上拉着残疾丈夫、孩子，以及所有家当。水花步履艰难，嘴里还吼着信天游，一副要和生活死磕的架势。再想想戏外的热依扎，带着刚满月的女儿，大包小裹的，为了一个机会来到这山沟沟里，带着新手妈妈的身份和养育女儿的责任，同样是在硬扛。
“我跟水花确实有很多相合，都是绝地反弹的状态。老天爷对我很好，让我这么愚钝的人都开悟了。如果老天或者身边的东西给你一些启示，只要你有点聪明劲，就能马上吸收过来，那是给你的礼物，要感恩。”
“老天”固然眷顾她，但每一次偶然都有很多必然在后面积淀，没有认真和实力加持，她也轮不上有老天出手相助。
热依扎
热依扎与地坛
热依扎在采访中几次提到自己的不自信，说这和成长经历有关。其实，她的家庭并非不幸福，父母都是从事出版业的编辑，她还有个一直关爱她的哥哥。因为从小长相和名字比较特别，她常会被格外关注，产生了不应该有的自卑感。
她说自己六岁以前是个嘴特别笨的小孩，受了欺负不知道怎么回嘴，只会含着眼泪干喘气。后来经过哥哥的调教，告诉她各种话头儿的回怼方式，到初中时，她已经掌握了北京语言艺术的精髓，和别人说话有了底气。
她15岁就登上了瑞丽杂志封面，有不少人评价她长得像日本的桥本丽香。一开始，同学觉得新奇，但很快就转变为女生之间内心的小九九，耐人寻味。有一天上着课，一个纸团从后面扔过来砸在她脚上，她大概知道是什么意思，打开一看，就是她那期封面，脸上画着胡子，还写了不少脏话。她确实很早就开始经历名人的烦恼，也学着在一次次成长中越挫越勇。
成年后，她给人的印象是强势外向，但只有她自己知道，儿时的自卑就像瓷碗上的裂缝，可以掩盖住，但不会消失。也许只有防御，才能让她保持内外的平衡。
有段时期，热依扎状态很不好，“当时看书上的字都是灰色的，哥哥就把史铁生的《我与地坛》推荐给我，希望用这位残疾作家的励志故事把我带出沼泽。”她家原来就住地坛边上，在她小时候，一家人经常去那里散心，所以她觉得和史铁生很有缘。但那段时间，她只想从书里找到拯救自己的信息，目的性太强，而忽略了文中对于生活热情的赞颂，以及所谓的人情味。
最近，她开始重读这本书，又有很多新的感悟。她每天把书带在身上，对于喜欢的段落，她不舍得在上面画，而是折个角，随时翻看。做了妈妈后，她也更理解书中关于作家和母亲间那种深厚情感。采访中，她突然拿起书给在场人朗读了好几段，都是她感触至深的文字。比如这段：
“要求意义就是要求生命的重量。各种重量在撞墙之时被真正测量。但很多重量，在死神的秤盘上还是轻，秤砣平衡在荒诞的准星上。因而得有一种重量，你愿意为之生，也愿意为之死，愿意为之累，愿意在它的引力下耗尽性命。不是强言不悔，是清醒地从命。”
她像个小学生那样捧着书，很认真地读，没有语气的过多修饰，化妆师在给她打理头发，画面恬静。我知道她并不是卖弄，此前我也看过她在网上介绍北野武写的书，她还故意戴上帽子墨镜做伪装，意思是不想用这张脸推销书。她想把自己在书中获得的能量再传递出去，分享已经成了习惯。
前段时间，对于白玉兰奖没“封后”，很多粉丝表示意难平，她也用史铁生一篇关于美国短跑名将刘易斯的文章来类比。
“有一次大赛，刘易斯没夺冠，史铁生作为粉丝特难受，继而又想，刘易斯也许并不那么失落，甚至对他来说应该感到幸福，因为有人替他难过。观众被水花的命运感动，我恰巧扮演了她，所以大家对我‘没得奖’意难平。类似这样的新闻和网友评论，我也想和大家说一句，谢谢你们对我出演水花的喜爱，得不得奖，没有什么好难不难平的，当下我是快乐幸福的。”
热依扎
“女儿是来拯救我的”这句话，只能我来说
在热依扎的微博里，晒娃是一项重大课题，幸福感溢于言表。在她眼里，女儿是具有“神性”的，她的很多优点并不来自基因，而是她自己与生俱来的。热依扎一开始作为母亲是想拿自己当榜样去塑造孩子，后来她发现这是多么愚钝，自己能做的只有言传身教，孩子对她的影响更大，只希望提供一个温暖的环境，尽量保护好女儿身上美好的东西。
她把刚才朗读那段文字中的“不是强言不悔，是清醒地从命”，借喻为她抚养女儿的心态，足见女儿现在是她生命中的核心课题。
她讲了件事，有一次，女儿从一堆书中拿起《我与地坛》，咿咿呀呀地指给她，她觉得女儿是想让她读这本书，就向女儿介绍了史铁生这位作家，说他必须借助轮椅，但他的精神世界非常富足，他的书给了她很多正向能量，然后她躺在沙发上开始朗读。女儿一边玩手里的玩具一边听，不知道能听进去多少，但那个画面，让她觉得是生命中特别温暖的片段。
“大概半个月后，她又打开那本书，指着封页上史铁生的照片跟我‘嗯、嗯’，我说你还记得他吗，他是给妈妈很多能量的人。她完全明白，然后捧起书在照片上亲了一下，我眼泪当时就下来了。孩子不会说话 ，但她能用这种直接的方式去表达爱，特别美好。越是在这个变化很快、交流变得更为信息化的时代，人越需要去表达爱，她这一点特别像我。”
朋友都说这孩子像天使一样，是来拯救她的，像一束光指引着她。确实在有女儿后，她的精神状态也好了，事业上也有所建树，白玉兰奖颁奖那天，她还把女儿带到现场分享这份荣誉。
“我相信女儿是来拯救我的，虽然我不想这么说，我不想给她这么多压力，但如果不这么说，也没什么别的解释的。很多身边的朋友就说，女儿是你的小福星，她来了，你事业就如何如何。其实，我不愿意听这种话，因为你在否定我个人的价值，但是我自己可以这么说。她能让我看到自己的不足，引领我往更好的方向走。”
她解释自己很尊重女儿，甚至崇拜她，因为女儿身上有很多自己没有的优点，是一个全新人类。所以，未来，她不会居高临下地把意志强加给孩子。同时，她会把女儿看作另一个幼小的自己，对她的关爱和保护，也是在抚慰三十年前那个脆弱的女孩，爱她就是爱自己。
问她以后期望的母女关系是什么样，她的回答特别“热依扎”。
“我希望女儿成年后，有一天我们能坐下来喝一杯，聊天，然后说，走，玩儿去。如果我们能成为这样的朋友，那就是对我这个母亲最大的认可。但是又很矛盾，我还看不够她现在小天使的样子，我还能抱着她，闻她脚丫，你说她10岁了我再闻她脚丫，她会觉得我妈有点问题，哈哈哈哈哈。”
“从有了女儿那一刻，我的社会身份上就有了两个头衔，一个是演员，一个是妈妈，而不只是演员热依扎。曾经的那些风风雨雨或者是噪音，都随上一段人生过去了。要珍惜老天给你的这个绝地反弹的机会。我现在对自己就三个想法：把戏演好，把孩子养好，把日子过好。除此以外，能多帮助其他孩子和女性就OK了。”
粉丝在她微博评论中，老爱重复一句话：“你的福气在后头。”那是《甄嬛传》里的一句台词，成为大家对她的祝愿。
回顾这6年中的四次采访： 2015年第一次见她，她留着短发，穿黑皮夹克，拎一个跟自己差不多大的吉他盒，一副摇滚女青年扮相；2019年的两次采访，她像个神神叨叨的话匣子，抱着大水壶，倾吐着心中的所有不爽，当时她给自己的定位，是像男神北野武那样的—“温暖的小混蛋”；这次见她，感觉她眼神平和，语速缓慢而坚定，捧着史铁生的书，大段朗读那些关于爱的文字。
多有趣的经历，见证一个人的蜕变。你不能评判什么是对的，什么是错的，每个阶段她都是最自洽、最鲜活的自己。成长真的是一件很奇妙的事情。
监制：朱瑾 / 编辑：贺植阳 / 撰文：浩川 / 拍摄：赵骅 / 造型：晓雪 / 妆发：Mei（梅少波） / 视觉：玉清 / 编辑助理：红红
