郑军见
郑军见喜欢船，因为自己的名字，军见听起来就像军舰。小时候去青岛，他和同学们一块儿去，在火车站旁边看到展示的军舰，他站上去，十几岁的小孩子们一起起哄，军见站在了军舰上。他的确是喜欢沉浸在自己世界里的人，就像现在喜欢自己的工作。
郑军见从事的工作是影视剧的造型指导。某种角度，郑军见的生活就像大家熟知的演员们的生活，一年四季在各个不同的剧组间不停流转。这种工作很折腾，但又天然有奖赏。因为每一次工作都是一次新的创造。
剧作要让观众相信眼前的世界，而他们的工作就是去创造那个世界里人物的样子。任务就是创造。成就感扎扎实实，电视剧在电视上播出就能看到自己的努力付出。电视剧的受众极多，就这样把你创造的东西拿给大街小巷的那么多人看，让他们也因为你沉浸在编织的故事里。
郑军见
注重细节才会有确切的人物
我们的杂志拍摄期间，郑军见终于到了一部戏结束与下一部戏开始的中间阶段。他刚刚结束《理想照耀中国》的工作，回到北京。这是一部由国家广播电视总局策划组织制作的大型献礼电视剧，对剧组来说挑战相当大。包括总导演傅东育在内的17 位导演、20 余位编剧、15个剧组共同协作；40 集故事、40 个主要人物，发生在40 个不同的年代。76 天的时间里，就像拍了40 部电影，而且这部电视剧总的时间跨度是100 年。
郑军见作为《理想照耀中国》的总造型指导，带了一个近300 人的造型团队去完成剧中每一个人物的造型。从前期筹备、接洽的时候工作就得满负荷，一有了剧本，总导演带着总编剧、总美术、总造型、总制片组花了三天时间跟导演们开会。
那三天里郑军见每天要和十六个导演轮番来开会，从早上八九点钟第一个导演来，一直开到晚上八九点钟最后一个导演走。会议结束后再回到工作室，查资料，对剧本，把第二天的沟通方向定下来。三天时间，三个不眠之夜。
他是那种别人问到他问题之前，自己就要想到别人会问到什么，应该如何考虑解决这个问题的人。要回溯历史资料，要找寻信息、要更正信息、要找到确切的方向和线索把整个造型内容填充起来。
就拿《理想照耀中国》里有一集医护题材的故事来说，护士口罩的伤痕效果，团队都要亲自试验，先找真正的医护人员核实他们真实医护环境下会带什么材料的口罩，叠戴顺序什么样？再把口罩压在脸上的真实伤痕效果精确到小时：3 个小时之后开始出现勒痕，5 个小时之后出现淤青。造型要和人物处境匹配，画面里才更容易呈现出最确切的人物状态。团队的同事们说，没见过这么死抠细节的人。
但话说回来，造型这一行讲究的就是落到具体些微处的细节。只有死抠细节的人才能把这件事做好。
郑军见
电视剧更多了，要求也更高了
郑军见出生于山东济宁。2008 年来到北京，那时候他二十一岁。他入造型这一行是从艺人造型工作开始：怎么让艺人好看？怎么体现这个艺人的特别之处？怎么让艺人在众人中显得出众？艺人造型的工作逻辑和现在的影视剧造型其实很不一样。相对来说，郑军见喜欢后者的工作。虽然影视剧造型相比艺人造型而言需要更多人的配合，需要更复杂的流程，需要更多的时间投入，但他喜欢这种挑战。
郑军见是在2015 年接到第一部电视剧《左耳》造型工作邀约的。郑军见和一位朋友一起合作，负责剧中人物的造型工作。那正好是电视剧行业在一剧两星和互联网流媒体平台火速占领市场的阶段。
以往，卫视频道在买剧的时候可以联合 4 家一起购买电视剧的首轮播放权。2015 年开始，“每晚的黄金时段，一部电视剧最多只能在两家卫视综合频道播出。”再加上流媒体平台的承载量，同时期在摆放的电视剧更多了。投入更高，对质量的要求也更高了。这些都促使了更多的人才流入到电视剧制作行业里来。
改变很明显，郑军见说：“以前影视剧的造型在整个剧里边其实没有那么重要，它可能只是起到了一个小小的辅助或者是修饰的作用，但现在一部影视剧里的人物造型会让整个剧跟观众有产生更多的共通性，造型会让观众感到这个人物跟自己相关。造型会帮助观众和人物产生彼此间的信任。”
造型的工作可以被分解成三个词—真实、细节、质感。拿由简川訸执导，雷佳音、袁泉、张艺兴、贾乃亮等主演的当代都市剧《落花时节》来举例。有一场戏需要给其中一位女演员准备一条白裙子。“因为这是一部特别错综复杂的情感剧，在很多剧情和场景里，造型也需要去体现出一个人内心的情感。当时那个场景是在一个雨打风吹的环境里，给那一条白裙子的要求是，它应该是白裙飘飘的场景，但是它又不能飘太多，只是有微微的颤动。那个颤动和她内心里的波动有关。”
这些要求意味着造型团队很多的判断和设计。“裙子的裙摆在哪个位置，它应该是什么材质。棉的飘不动，丝质的飘太大，那哪种材质才能飘，而且是微飘？”
这些都要足够精确。还包括演员的发型，导演的要求是演员在某一个时间上有一缕头发会掉下来，掉到脸颊前面。这些都需要设计。“我们做的时候就会事先设计好，那缕头发的发胶你大概用到什么量，在哪个位置，以致于在某一个抖动的动作之后，它能够确切地掉下来。”
郑军见
安静的和热闹的
在剧与剧的间隔，郑军见喜欢在家里请工作团队的人一起来吃火锅。他是那种能安静下来的人，安静下来一个琐碎一个琐碎地去处理手上的工作，安静下来去把船的模型一片一片慢慢拼好。
但他也喜欢和朋友们聚在一起，他喜欢热闹，喜欢照顾别人，喜欢帮忙。不仅是工作里，同事们的生活有了困难他也会第一时间帮忙。在影视剧行业工作，总在外面奔波，人到中年的时候，偶尔就会遇到父母、家人生病的情况，这种时候无论是精神上还是物质上，他都是那个给大家支持的人。所以，团队里的人信任他。在他身边，那些跟着他一块儿工作的人几乎都是从他开始做影视造型就跟着他从事这份工作。
这种情况其实在影视行业里特别少见。影视行业惯常的集合方式都是临时搭班子，因为一个项目聚集在一起，几十天或者上百天，总有一天要散的。郑军见的团队则异常稳定。这也成为很多剧组愿意跟他合作的原因。能在这一行持续地做下去靠的是摆在眼前的作品，靠的是行业里的口碑。当别人知道你有一个稳定的团队，别人就知道上一部戏里能够呈现出来的东西，在这一部戏里也能够呈现。因为做事情的人不变，就意味着你的技术和经验都是稳定的。这也是为什么他在从事这个行业6 年的时间里，工作上邀约不断，并且常常和剧组主创保持持续合作关系的原因。
刚刚结束拍摄的《理想照耀中国》就是这样。总导演傅东育在2020 年刚刚和郑军见的造型团队合作过一部禁毒题材的剧集。这部剧集叫做《冰雨火》，由陈晓和王一博主演，讲述两位警察拍档的缉毒故事。郑军见的团队在这部剧集的造型工作中，事先做了非常考究的准备工作，警察是有很多严格的规章制度的，比如说从发型上来说，无论男生女生都是有标准的头发形态，耳朵的位置头发到哪，后脖颈的位置头发到哪，戴帽子的时候帽檐要齐眉。再包括肩章长短、大小、标号数字……还有缅甸金三角的那些雇佣兵，他们穿的衣服、靴子、枪套也都有他们的规范，你不能说观众对那个不熟悉你就不用精确，还有弹孔、血迹这些伤效在不同场景里的表现等等。总之，就是在造型上，郑军见把可能出现的问题都提前解决了，不论是导演团队还是观众，都挑不出毛病来，他们才会放心。
有了去年《冰雨火》的合作，今年接到《理想照耀中国》拍摄邀约的时候，总导演和总制片人傅东育才会决定和郑军见的造型团队再次合作。哪怕郑军见的团队以前没有年代戏的造型经验，也没有什么好担心的。因为这只是意味着他的第一次，有了工作方法和工作态度，一点都不用担心他做不来。
监制：佟宇 / 策划 & 编辑：李祺 / 摄影：周砚霖（WINZ image）/ 美术：陈媛 / 采访 & 撰文：晏文静 / 妆发：郭继闯（艺行）/ 服装造型：Coka
