周迅
镜头外的周迅在想什么？
植物为什么会长成现在这个样子呢？动物为什么是那个样子啊？眼前放着的这杯可乐，玻璃是怎么来的？杯子是哪儿做的？卖多少钱？
这些日常里的细枝末节，都会引起她的兴趣。她喜欢看Discovery 打发时间，“科学啊，物理啊，会想知道，”但她又会说，“我没有非常强烈的求知欲。”她自认没有对某一个问题刨根问底的执念，好奇心是分散在整个宇宙里的，哪一个问题都新鲜，她随时随地突发奇想，就能进入求知状态。
周迅
做演员以来，她的每个角色都拥有着截然不同的灵魂。对她而言，那也是好奇心分散的一种选择—“不是说我不挑，只是这些我都不拒绝，我就是试图让自己多去接触、去感受这个过程。”每个角色都像拼图的一角，单拿出来，都能看到周迅身上的某一个切面；但全加起来，才能说是真看见了立体的周迅，少了哪种都不完整，都是对鲜活的周迅缺少想象力。
“随性”，周迅的很多朋友都这样形容她。没有任何勉强，也就没有透支，不让生活成为消耗，是她喜欢过的日子。虽然她开始试着走出舒适圈，寻一个新鲜的角度，去看生活的另一面现在是什么模样。但她依旧保留着属于自我的那一份本真、纯粹和自由。
这是特属于周迅的、成熟的孩子气。
周迅
等待戈多
时间无穷无尽无始无终，生活始终在无休止的等待中循环往复。爱尔兰剧作家塞缪尔·贝克特在《等待戈多》里营造出这样一种感觉，一种与传统戏剧背道而驰的感觉，没有开端，没有发展，没有高潮，也没有结束。每一个人都在探索中等待，在等待中探索，等待自己的每一个Godot。
周迅用接地气的“农民种庄稼”来形容演戏—一切都需要讲究风调雨顺，地利人和。
演员是个被动的职业，但在周迅的言语体系里，它终于成了一个具象的画面，“可能今年雨水好，你的果子就大。可能今年干旱，你的米粮就没了着落。”
她做演员近三十年了，在外界看来，她是站在这个行业的顶尖位置的人。纵使如此，周迅也依然像是那个等待戈多的人，等待一个好的剧本，在当下的环境里，创作一个角色形象和作品出来。
如果自己不适合当下的环境，没有精彩的剧本去演呢？“那我们就做做别的。”在周迅眼里，这不是守株待兔，不需要抛开别的一切死等，环境总会时过境迁，如果当下并不适合去做（一件事情），那不如用这些时间先做些别的，“不是说要等着，而是当大环境中出现某种新东西了，可能突然就合适了。”
周迅
她尝试过类型多种多样的作品，有成熟工整的商业片，也有凸显导演、主创团队或剧本色彩的原创电影，甚至还有献礼片。在周迅心里，这些都是外界所赋予的标签而已，“都是外壳的问题，区别还是角色本身！”
主演新作品《侍神令》，有很大一部分原因是自己“本身就挺喜欢这种魔魔幻幻的东西”；《第十一回》则满足了她对现实题材的兴趣，“我越来越想要去演非常非常普通且真实的人物。”至于武侠风的《诗眼倦天涯》，导演徐浩峰一向擅长勾勒江湖的诗意与侠情，这恰好又为周迅演绎的角色图纸添上了新的色彩，“那又是另外一种有非常强烈的美学立面的人物。”
顺势而为，除了如此，周迅还尝试用更开阔的方式去投入其中：今年1月底刚刚上映的《武汉日夜》是一部纪录电影，不需要演员去饰演角色，但周迅为电影献唱了主题曲。她在谈话间非常主动地推荐：“这是纪录片，这是真的！这是在最核心的地方看到的画面啊！”
波动难料的2020年，“不确定性”在生活中的比重变得更加明显。在一个不确定的环境里，持续等待，这不是一件易事。好在她有自己的处理方式，能够将不确定的因素变成一种值得尝试的新鲜事。
这是戈多会出现的意义。
周迅
亲近日常
年少时，跌跌撞撞不停奔赴向前，好好想想似乎也没有特定的一个目标，但印象里一直奔跑着奔跑着；长大以后才发现，那些记忆里熟悉又陌生的日常，也蕴含着很多很多丰富的“养分”。
这几年，周迅和日常靠得更近了。
做演员的这么些年，无论是主动还是被动，她是难以悄无声息地融入人群的。“不是说我是明星就怎么怎么着的，而是说大家熟悉你这张脸，那面对面的时候，大家肯定会对你特别好、特别关注，那这就不是一个特别真实的呈现。”她习惯了让自己宅在熟悉的范围内，要么住在剧组，要么自己在家看纪录片；就算是很偶然地认识个圈外朋友，必然也是由圈内朋友引荐的—可如果想做个能真实演绎各种角色的演员，就该见识足够喧哗的家门外的世界。
过去一年，她已经不只是通过别人拍摄的视角去了解世界，还开始学着自己走出家门，去看更本真的生活。“现在大家不都戴着口罩嘛，我再戴个帽子，不说话，就是去看。”
周迅
这是她选择的，“别的”生活。在周迅的定义里，“别的”的范围，甚至比表演这件她最熟悉的事还宽泛很多。“多看片子，多看书，就是让自己吸收营养。”甚至不仅这些“输入型”的动作，就算是最普通的生活和她习以为常的爱好，也都是在不拍戏时陪伴她的绝佳出口。
从《向往的生活》，到《乐队的夏天》，再到《很高兴认识你》，周迅在2020年难得地参与到了几个不同类型的综艺中；区别于以往作为演员，随着电影中角色所呈现的、周迅不同角度的凌厉感，在这些综艺的镜头里，她展现的则是全然不同的放松状态—之前总在各种采访报道或剪辑片段里，看到周迅身边的朋友用“随性”这样的字眼形容她，现在这些综艺一下子成了源源不断的素材，让观众可以亲眼看到她生活里的状态。“这些就是我喜欢过的日子啊！”没有任何勉强，一切都在舒适区，也就没有透支，不会让生活成为消耗。
“别的”生活成了周迅的养分，她让自己随时都能浸润其中，不声不响地，每一天都比前一天更丰盈一点儿。
现在，她喜欢亲近日常、观察日常。这也是她在《屠呦呦》拍摄期间，张颂文分享给她的，演员观察生活的另一种方式。“去到一座新的城市，我就问别人哪儿人最多，我就去哪儿。”可能是杭州的大排档，也可能是在长沙的闹市区，如果在过去的一年里，有人在熙熙攘攘的人潮里见到过像周迅的人，那很可能真的就是周迅。
只不过别打扰她，在那个时刻，她正在默然地观察着这好不容易把焦点从她身上移开的世界。这些是小时候的她最熟悉的环境，她从来没有脱离过这样的生活，只不过终于寻到了一个新鲜的角度，去扭过头来，看看生活的另一面现在是什么模样。
周迅
“双生”的家人
人与人亲密关系的神奇之处，好像就在于：它有时像是命运既定的羁绊与牵缠，有时又像是偶然际遇巧合后的彼此滋长；当看似没有“关系”的两个人，相识相知并经历了彼此人生中大半的成长过程，他们的默契和亲密程度，有时甚至超过一般的兄弟姐妹，成为彼此“双生”般存在的家人。
一个精灵般存在的人，在朋友的眼睛里，是需要用心保护的。
从出道起，陈坤就是周迅的朋友。他们是拍戏时的好搭档，这几年一起做公司、办学堂，戏外也一起工作。“我们是非常幸运的，到了这个阶段和阅历，你想要做个什么事，大概率是能够实现的。”成了大家眼前的“熟脸”，虽然难免会有一些不便，但周迅并没沉溺在“凡尔赛式”的哀叹里。恰恰相反，她特别直接地承认了自己的幸运，并且愿意用它去做些力所能及的突破：“有这个能力，想要去做又做得到的话，那就去做呗！”
和陈坤一起做山下学堂，就是“想做就做”的一次尝试。“山下的孩子都以表演为理想，我们当然希望能培养出有态度的表演人才，也希望山下能成为他们生命里非常重要的一个阶段。” 艰难的2020年，他们的学堂也没有停滞。支撑他们走过这份“不容易”的，除了内心对表演的信念，还有两个人积攒多年的对彼此无条件的信任。
“我俩挺像的！” 双胞胎似的两个朋友，共通的一面是“坦白”，“我们都是比较坦白的人，好也坦白，不好也坦白，我们都说的。” 不同的是，她觉得陈坤是个比自己理性很多的人，各种繁琐的事情都是陈坤在面对，“我是做不了这些事的。一山不能有两个老虎，正好我也不会，还不用强迫自己往后退！”
《侍神令》里的两人，一起并肩成长，一起打怪杀妖；戏外的两人，经历了彼此人生中大半的成长过程，相比于惺惺相惜的职业盟友，现在的他们更像是“双生”般存在的家人—不用刻意热络寒暄，也无须计较得失，是很自然的、舒适的相互关系。
默契，意味着他们甚至都不必为某一件事而坐下来认真地讨论、划清分工，“我们认识快三十年了，他很清楚我能做什么、会做什么。”
在这样的信任里，她可以自由地、自在地，成为周迅。
摄影：陈漫 / 策划 & 统筹：刘阿三 / 视觉统筹 & 形象：滕雪菲 / 编辑：姚金纳 / 采访：张凡 / 撰文：张凡、星黛露 / 化妆：鑫淼（CHANEL 特约彩妆师）/ 美甲：陈一 / 发型：张凡BON / 制片：徐莎莉娅 / 置景美术：Mia
