中国年轻女性群像 2.0 版本
你说女团是资本推出的产品也好，是观众投票的人心所向也好，女团在某种意义上是可以代表中国年轻女性的群像。但为什么说中国女团女性群像2.0 版本呢？与之对应的1.0 版本是什么呢？
如果我们把2018年当作中国女团出圈的元年，除去资本的力量，为何女团偏偏在这个时候成了气候？让我们来简单回忆。在2018年电视和网络流量最大的是什么？答案是高甜网络剧。女团也好，网络剧里的大女主也罢，其实都是女性观众内心的投射。网络剧的女主多是相貌讨喜的圆脸小花，情节比较脱离现实，有时背景设定直接就是架空，人畜无害的女主通关秘籍就是一个又一个帅气的男主男配，女主一路走向人生巅峰。这里不是说网络剧不好，生活如此艰难，心灵甜点谁不爱看？但是随着中国Z世代女性的逐渐长大，她们小小年纪就开始接触多元化的文化，有想法有个性，而且和过去学生族只有少量的零花钱可以支配的刻板印象不同，年轻的Z世代中Young and Rich群体庞大。在这样的背景下，单一小白兔人设的大女主已经不能满足她们的自我认同和投射，她们需要一个出口表达自己。有什么还能比女团选秀聚集一百多个妹子更能覆盖多样化的样本呢？
女团选秀的机制也鼓励粉丝和选手建立连接来加强绑定，除了一轮轮公演，场外训练镜头360度展示她们的性格和人设。观众在了解她们的过程中，在潜意识里将她们投射成自己。所以说女团是中国年轻女性群像的2.0版本。这个版本里有富婆小作精虞书欣，有一直很有态度的Yamy，有实力强话不多的孟美岐，有从小城镇走来但天生丽质难自弃的村花杨超越，等等。她们都是中国当下Z世代女性的代表。
女团反塑 Z 世代女性审美
虽说中国女团是被定义被选拔的，但有趣的是，这些活灵活现的选手在镜头前的积极展现和表达，反过来也影响了中国Z 世代女性对美的观点。比如已经成团的THE 9 虞书欣在接受采访的时候说：“女孩子上了年纪要做一些保养，不光是护肤品上的保养，也要做热玛吉、热提拉那种。”一句话就让这个抗衰项目进入了年轻女性视线。95 年的女性去做热玛吉，已经成为一个潮流，大家自命“ 老阿姨”的年龄在逐渐“ 幼龄化”。
今天，走在中国任何一个城市中心商圈，肉眼可见年轻妹子打扮得越来越女团风。就拿上海安福路的Brandy Melville（一个创立于意大利，但在美国火起来的牌子）来说吧，强烈建议女团选秀公司去那里逛下，随便拉一个妹子应该都可以去做训练生。简单总结下来，因为女团风和BM风高度契合，比如衣服都是onesize，这就要求女孩的体型都是高白瘦。她们妆容精致，精于妆发，相比于早先的OL群体还在研究如何早上延长睡眠时间，用15分钟化一个妆；这些年轻妹妹已经熟练运用腮红高光，从披散的长发中可以看出使用卷发棒的功力也很了得。在商场中半透明的舞蹈工作室，不再是做普拉提和空中瑜伽为主流，舞蹈团课人满为患。以上这些都是女团出圈以后对Z世代女性的反馈影响。她们代表了年轻女性对自己的定义，也反过来影响了更多年轻女性。
成熟女性美不适合女团
今年本来有一档现象级的女团选秀《乘风破浪的姐姐》立意很高，旨在展现成熟女性无可替代的魅力，结果让人遗憾。原因是公演环节由现场的大众评审投票，评分在很大程度上取决于表演舞台效果的展现。有韵味很见表演功力的舞台剧和单纯的演唱，由于没有slay全场的舞台效果，最终评分都不高。最后为了赢，姐姐们都会优先选择很传统的女团舞蹈来证明自己。
看着已经在各自领域做出成绩的姐姐们大跳地板舞，觉得这个节目做到最后还是没有区分成熟和年轻女性的美。但归根到底，观众看女团看的就是整齐划一的舞蹈带来的视觉冲击力，这要求每个成员各司其职，不需要最大程度凸显自己，而已经成型的姐姐们已经不适合女团了。承认这点并不羞愧，日韩女团都有毕业或单飞的传统，有个性的团员单飞去走更适合自己的道路，是转型成功的表现。而《乘风破浪的姐姐》相当于把一个女性成长的路给倒着走了一遍，高开低走可以预见。
也就是说，如果你已经了解并找到了属于自己的风格，就不需要再强迫自己去追赶“潮流”，“潮流易逝，风格永存”，这句话永不过时。
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