王景春
天性
王景春的记忆力好、容易动感情，他说这是老天给的。
幼年，父亲驻守在新疆阿勒泰红山嘴边防站。每当战友的任期结束、调离驻地，王景春就要陪着父亲经历一次别离。“我父亲的战友基本都与他年龄相当，所以孩子们跟我也差不多大，他们都是一家一起走，我们去送行。每次分别的画面都在我脑子里记着，比方我父母有没有哭，我动没动感情，我哭了吗？甚至有几个人的眼神至今还记得住。我认为自己可能就是这样一个人，对这些东西一直记得住。包括后来到大学，以及人生中许多重要的拐点，那些很重要的情感的点、画面都在脑子里。”他回忆。
女儿似乎继承了王景春的善感。不久前，小姑娘瘪着嘴跟王景春讲她“特别难受”—外公的手因为受伤而流了血。王景春跟女儿说：“你可以哭，没问题，难受是你的一种情绪，而哭是你表达情绪的方式。你的情绪是因为你对外公的爱，他受伤了，你心疼。”王景春试图告诉女儿，人不该把情绪和情感对立起来：“情绪是情感的延续，不应该去把它控制住。”
“抛开演员这个职业身份，任何一个人，情绪都是可以被管理的，你可以想明白这个事情是怎么样，但情感是不能被规避掉的。面对情感的时候，你说我走开，我绝对不哭，我绝对不怎么样，刀砍不进，我觉得不是这样的。人如果对情感都迟钝了，那就是一个机器。”
王景春
在上海戏剧学院念书，除却在实质上扭转了王景春的命运，更为重要的是帮他不断拓展视野，从而建立了属于自己的表演观念以及审美。
他信任于创造力和想象力是演员这份职业不可或缺的部分。近些日子，“匠人精神”这个词出现在了他与朋友们的漫谈中。同样，这个词语亦在近些年被广泛应用于各行各业中。对此，王景春认为：单就表演这门专业，“匠人精神”意着重于专注与投入，这意味着他必须时刻投入于当下，且不断在专业能力上钻研、精进。
“演员害怕消耗感情干什么？演员就需要把感情放在每一个人物身上，不然你怎么可能去淋漓尽致地呈现？演员需要投入，真听实感以后，每次创造的是不一样的，不可能像做杯子一样每次都一样，很工整。掏太多（情感）不是应该的吗？演员就是把心拿出来给观众看的。我的观念是一定要掏出去的，这是我的职业，至于我怎么去调整，那是我自己的事情。但我接到每一个角色，肯定要这样，没有办法，这是一个职业特性的问题。”王景春说。
王景春
构成
王景春亦谈及自己职业生涯中的幸运。事实上，在大学备考阶段，通过海量的阅片和与启蒙老师的交流，王景春已然寻到了“路子”，至少是个入口。他说：“很多表演是靠悟，悟出来了你就知道了。用现在的话，就是对表演观念的认知问题，进入戏剧学院，老师从最基础的元素开始教，当知道了这些元素以后，你自己怎样思考，如何与实际的表演结合，听进去了，找到了，就记住了。”
“一幅摄影作品的好坏不在于构图，在于摄影。”
任何完整的事物都无法被拆解开的独立构成部分替代，人更是如此。从念大学的自排小品开始，王景春饰演过许多次警察，像片儿警、缉毒警、反扒民警，以及重案刑侦等。在刚杀青不久的新作《彷徨之刃》中，王景春的角色职业依旧是警察，但在他看来这并不是种重复。
轻减了十几斤体重，蓄起了二十几年来最长的头发，王景春成了生活在山城的梁军，也是俩人彼此靠近的方式之一。人们似乎总在警察这个职业身上试炼人性，或者提早为人物做出选择，因为有法律在前，不容质疑，于是答案可以简单明了。
王景春
“警察只是一个职业，但其实我关注的是这个职业背后的人。因为每个人不一样，有的人就特简单，黑与白，正与邪；有的人还会考虑一些更多的，比方说人性后面的事情，例如同情心，有一种对人的同情、关怀以及宽容。但我觉得最主要的，他们是法律的执行者，这样的身份下自古正邪不两立，作为正的一面他肯定就是这样，但也有好警察坏警察。重要的在于人，不在于警察。”
前段时间，王景春看到一则视频，大致的故事是在泰山上的一个孩子生病了，而母亲的体力不足以支撑她独自送孩子下山救治。于是出现了另5 个孩子相约泰山顶，母亲背不动时，这几个孩子手抓手“搭轿子”，相互轮换着就这么一起把病童送下了山。
王景春想起自己出生的西北小城，大人小孩都是互相帮助，因为自然环境太恶劣了。若是车坏在戈壁滩上，都不用亲自去拦车求助，肯定会有人主动停车过来帮你，问着有没有千斤顶，好不好用。
“大家的这种相互帮助已经是习惯了。前年我回我父亲以前战斗过的地方，开车在路上看见有车遇险，赶紧停下来，用我们两辆吉普车把他们掉沟里的车拉上来，新疆人都是这样，习惯性的。”他说。
“反正我就是在这样一个环境里长大的，有句话叫礼行言信，我们的礼行就是这样的，我们就要这么做，遇到我身上我还是这样，还这样保持，自己觉得对的就行，其他的不管那么多。”
王景春
等浪
是什么决定了一个人的样子？是原生环境和教育、成长经历、信仰等等，少时曾出现在眼前的画面和听到的声音，以及某些淌在血里、刻在骨子里的，无法被改变的东西。
“人就是这样，在人生的这个过程当中，我觉得不要去谈论那么多对错，这就是人生。他有可能是这样的人生，有可能是那样的人生，他就是他的人生。”
“每个人都有自己的选择和理论，不能用自己的标准去判断别人，我只能要求自己去想。每个艺术作品所呈现出的都是一段生活，他的生活是这样的，所以他的故事是这样的，命运是这样的。作为一个创作者，不能去主导角色应该往哪个方向走，而是应该跟着他走，呈现出来以后是要观众去看的。我的工作只有去呈现。就好像一幅画、一段旋律，每个看到听到的人感受到的都是不一样的。面对艺术还是更客观一点比较好。”
荣膺第69 届柏林国际电影节最佳男演员之后，王景春的生活一度嘈杂不安，一个月内面对超过100 家媒体，掰开揉碎不停地说。只有某几个瞬间，是属于他自己的宁静。
王景春
其中一刻是在西班牙圣塞巴斯蒂安的海边，王景春头上扣了一顶棒球帽，吹着风。他眼望着海面说：“演员有时候跟冲浪的人挺像，你说他们在等什么呢？那黑压压一片人，就在等那个大浪来。太阳都下去了，他们还在等着。”那是时隔8 年后，王景春重见那片海。
“那天真的是有感而发。我也冲过浪，在夏威夷，就在那儿趴着，跟其他人一起等。其实人生也就是这样，你等浪的时候，就是你等一个作品来的时候。”
浪不是危险的吗？会把人掀翻，前功尽弃，没有定数。
“这个问题很好回答，每个作品都是自己的浪，冲浪的关键是等到它来的时候建立的那个推力，然后你就可以站起来了。初学者只能站起来，比画两下，会呛水或怎么样；如果是一个老手就是渴望巨大的浪来，来了以后你就能站上去，抓着那个时间爬上去，还能做几个翻滚的好看动作。”说着，王景春抬起了手臂，把手伸得很远，头也扬了起来。“冲的过程是最美丽的，趴那儿等，呛了水，太阳晒一下，那都不是事儿，要就要冲上去，那是最主要的。”
摄影/ 栗子、策划/ 葛海晨、统筹/ 阴博文Blair、形象/ 李洁晨Lidia、采访 撰文/ 在安、妆发/ 查理、服装统筹/ 诸葛瑞雪
