李源：我不是乐评人，我是一块眼镜布
我的职业身份挺多， 除了在综艺节目露脸、在微博写点和音乐相关的文字外，还在电台做音乐节目、在文娱行业做幕后策划， 也在摇滚乐队里做鼓手， 可以说脚踏了音乐产业的好几条船。以我的体会， 这几个身份其实相辅相成。
做DJ 的时候可能只接触到唱片宣发的流程。做乐队呢，则是从零开始，到制作、发行、演出、运营的完整链条。我以在场的第一手视角去经历， 之后再跳出来以主持人、采访者、评论者的角度去介入， 发现可聊的挺多。毕竟多了几个维度，很多时候也能和音乐人心意相通。
比如重塑雕像的权利，你可能觉得他们话少， 可我和华东可以聊得很开心，下节目后还能在咖啡厅里继续俩小时那种。因为大家能在同一个语境里，谈设备或者编曲，他说什么你是清楚的；再比如许巍，他上我们节目之前可能不希望被问到一些太私人的事情， 我会请他放心，咱们只谈音乐。然后他来了，我们就聊路上耳机里听的什么，许巍说“Ar t Blakey”。我感叹您听这么经典的爵士乐啊，他说原来你知道这个！于是一下子就打开了，那期节目他特开心，分享了很多。
至于乐评人还有存在的意义吗？我认为有，但是这个工种曾经重要的导购价值已经被分化了。乐评的意义更多在于，深层地去挖掘一个作品的审美价值并且传递给乐迷、乃至创作者本人。在众声喧哗、算法教你做人的今天，这恰恰更加稀缺了。
说起来一厢情愿，我想做一个帮助大家去伪存真的人。怎么说呢？浪得虚名也好，低级复刻也罢，有些作品真的没那么高明；而那些真诚的、有价值的输出，我也希望能够挖出来，介绍给大家。不过也会有人批评，说我居高临下、秀优越感。无所谓了。
评价音乐有门槛么？当然有，有意义的评价跟听后感是两回事。会有人质疑说，你有什么资格评论某首歌好不好？这么说吧，我自己做乐队、做乐手、发专辑；电台工作也让我以职业的角度去聆听、筛选大量新音乐。我是唱片工业的一分子，在自己的领域维系着行业标准，我想这就是资格。职业经历让我在短时间判断一首歌的价值，好在哪、平庸在哪、套路在哪。我可能会给你举出10 个例子，谁谁谁哪年哪张专辑早就这么玩过，而有些人今天还去不加思考地复制粘贴，这就无趣了。
我希望我的公共表达，可以有助于正本清源、擦亮双眼。换个角度看，这也是促进行业健康发育的一种努力吧。
