赵薇
三、声音
赵薇目前正在推进着自己主导的一个项目。
谈编剧，聊故事，配演员，自己做导演，“万一某一集找不到合适的演员，我会顶上去”。这个项目是一部以女性为视角、独立发声的、按季分集的独白剧，主题听起来特别的公益，很难和时下流行的商业氛围搭上关系。“可能是疫情让大家接受一些安静思考的方式了吧。”终于出现的这一外力，在不经意间让每个人的思考时间变长，甚至超过了行动和说话的时间，也让一些稍微沉淀后的内容有了表达的机会。
女性态度的独白剧集，在大洋彼岸已有先声，也是观众评价颇高的一个剧集。很特别的一点是英国人选择的主创团队全部是女性，“我没那么在意这个形式，我觉得男人其实也足够了解女人，就没有刻意去关注这一块，把事情做得更有质感比形式感重要”。如何处理那些不可避免的敏感私密话题？“我也找到了自告奋勇的好编剧……中国人好像写起来这部分的内容还真是有点儿难度，只好先放下，搁置到合适的机会吧”。
其实从《致青春》坐上了导演椅以后，单从她的影片里鲜有女性笔触的表达，她用尽量客观的中性态度在发声。唯一念念不忘的是黑色幽默，“不是爆笑，不是搞笑，是有点儿小幽默，我能把握住笑点”。她幽默的潜质和那个多年前耳熟能详的角色一定有着点点关联，倘若再多谈一句“小燕子”究竟给赵薇带来了哪种便利，“《还珠格格》那部戏给了我大把去失败的机会，因为小燕子的乖张，我的观众其实是给了我最大的宽容”。
赵薇
赵薇有个同做导演的女性朋友。“我看过她导的一部片子，拍得非常之美，看过之后是感动。感动在她真的可以完全不考虑其他的因素来表达自己，也是她对讲的内容有足够的了解。”对于那些在行动上已经表现出了更多独立性的创作者，赵薇不掩饰自己的羡慕，“他们不再做那些不痛不痒的事情了，他们的孤独我能感同身受。要完成自己的想法，尽可能不去打扰到别人，是种特别艰苦的修行。”相比于那些特立独行的人，赵薇选择了另外一条路径，“我的野心还不够大，我爱热闹，是社群动物，和一群优秀的人共事合作是快乐的事情，我不会嫉妒别人的才华”。别人的才华只会让她欣喜和兴奋。
在你心里藏着的那些率性而深重的想法会有表达出来的通道吗？
“有些东西压在心里一段时间就慢慢毁灭掉了，我是个非常不强势的人。”“我相信大多数人都对我很友好，快乐的生活方式是让自己舒服，也不妨碍到别人。让自己舒服真的是重要的事情，心里愉快的人，在别人眼里也很舒服，自己的快乐别人是可以感觉到的，还会被感染到。所以，你快乐，周围的一切就会顺畅和谐。”
赵薇
四、勇敢
有段讲演的内容，赵薇记得非常清楚。一个女人生来并不知道自己女性的身份性别特质，是周遭社会潜移默化赋予了她女性这个概念。“比方说，一个小孩要爬一段悬挂在很高的位置上的绳索，人们会劝小女孩说别去，你会摔倒。相反，人们就会教化男孩子挑战这个难度，是男人就要爬过去。可是每个孩子身体里都藏着可以爬过去的潜质，不应该因为性别的束缚限制了女孩子的未来。”赵薇用了个明了的情境故事来解释世人对男女教化的误区。
告诉女人——以及男人，勇敢是很重要的。正确的勇敢是有判断能力，有强壮有力的价值观，保有正直，这样才会让自己大胆面对世界，面对自己，不躲避，不逃避。想尽量（按照自己的方式）生存就需要这样的勇敢。
她默默承担起了那个提醒女人更好认识自己的角色。在她还是个孩子的年代里，谁又给了她这些助力呢？“是父母，还有成长路上遇到的那些说真话的朋友”。
疫情刚刚暴发的时候，赵薇也是独自在北京，和女儿人各一方，当时正巧有个在接洽中的本子，在家也让她有了更多的阅读时间。那个故事发生在国民党当政的历史时段，美国人斯特林·西格雷夫写的《宋家王朝》成了赵薇啃下的一部大部头。书中记录翔实，每个时间点，发生的事情，做事的人，略晦涩，但极其严谨。事无巨细，都会追溯出一份超长的参与者名单，为的是讲清楚前因后果。“我想，真要拍一个故事而不对背景年代了解深刻一点，那即便画面再宏大绚烂，也会被人看出空泛。”
她曾经形容自己随性，在刚出道的时候，好像没法做一个特别严肃认真的人，但只是过了很短的时间，她就把自己活成了一个认真、敬业、要负起责任的样子，然后在这个逻辑里层层递进加深。她也会感慨和自己同年龄段、共同叱咤风云过的女演员/导演都不约而同地降低了自己的产量。“其实也不是没有邀约，只是心里有了要求，自然也就减产减量了。”
“如果我做不到更好，会伤害到我保有的那颗上进心，毕竟我从来没想过给自己换一种人生来活，那也只剩下吃苦路一条了。”
摄影：尹超／文：陈剑维／策划：陈博／编辑：李萌／形象：猪GK／化妆：张梦音／发型：陈锋 / 服装统筹：梓子／服装助理：柯基、Simon ／美术编辑：默菲
