周迅
突破的限度
周迅：其实“李米”之后我们也没有很经常碰面，但是呢，我好像没觉得这么长时间才跟你拍第二部戏。
曹保平：对，因为我们之间一直有来往嘛。
周迅：不是啦，我的意思就是说，人和人的性格也好，或者说两个人的这种……
曹保平：你是说心灵的感知？
周迅：对，我觉得跟你在“李米”打下的革命友谊，那个根儿还是很牢固的。
曹保平：对，后来我们也在一些角色上探讨过可能性。所以这一点也可以回到刚才的话题：变了还是没变？其实中间你看，我们也有至少两三个角色探讨过，但是没进行，那么还是有你理解不了或者说没法产生化学反应的东西，你也没有说非得要去做。
周迅：嗯，那我也是比较任性啊，是吧？我算任性吗，你觉得？
曹保平：看在什么语境下吧，如果宽泛的语境下，那肯定这个标题是有的。但如果在更加细分和更加复杂的语境下，没有人是任性的，对不对？你肯定不能在所有圈层都任性吧？
周迅：那当然。
周迅
曹保平：所以就看你这个空间细分到什么程度，我们大家讨论基本都是在泛泛的前提下，说某人很粗暴，说某人很不讲理……都是相对比较粗暴的一个表达。
周迅：但是我觉得，会有互相磁场的转动。
曹保平：你指的互相磁场是什么？
周迅：比如我跟你说话的方式，和我跟少红导演的方式可能是不一样的。
曹保平：这我倒觉得很有意思，你是指工作还是我们私下的……
周迅：就是人和人啊。在工作方面我当然是演员，服从导演是我的天职。只是我觉得人和人会有不同的化学反应，就像你刚才说的松茸，它是用汤煮还是油煎，会有不同的东西出来。
曹保平：这个其实我觉得是演员独有的优势和美好，就是你会面对不同的导演，每个导演可能拍戏的方式、性格、趣味点都会不一样，所以面对不同的导演，我估计你们内心也会有一万匹马在奔跑。导演就很彷徨，我从来不知道别的导演是怎么工作的。我一开始没有意识到，以为我们的工作方法可能也八九不离十，后来发现区别还是蛮大的。
周迅：是的，因为这个真的就像松茸。一个剧组有一个剧组的氛围嘛，你的剧组因为都是你主导，所以都是那个氛围。而我们演员会去不同的剧组，就像去不一样的人家里。有严谨的与有自在的，各种各样。所以你觉得演员会有突破吗？你觉得“突破”这个词在表演上是存在的吗？
周迅
曹保平：其实我个人还是刚才那个意思，我觉得很难。因为空间和你表演的区间是有限的，而且我觉得你对艺术的感受或者说方法，其实很早就会定性。后面的过程中，其实是源于不同的环境和条件释放的可能性吧。至于突破……
周迅：这个词可能不太准确。不过我也认同的是，不管什么样的创作类型，就以人的角度来讲好啦，它其实怎么都是有限度的。
曹保平：对，我举一个简单的例子，假设明天你出来一个戏是观众没有见过的，觉得特别不一样。当然可以说周迅的演技有突破或者有很大的变化，但你也可以辩证地反向说，其实这个东西本来就在那儿。你身上表演的弹性、你的区间、你可能构造的边界，可能“李米”的时候就有了。只是恰巧你后面遇到的这个片子提供了之前没有的空间，你就又得到了展示。但那个东西，其实很早就在那儿了。再比如说，其实二三十岁的时候，一个人的才华和可能的空间就已经在那儿了，后面只是你能不能有更好的机会把你可能有的东西释放到无限。可能有的人就碰不到这样的机会，他就释放不出来，但他是有的。另一些人就是命特别好或者机缘特别巧，总会碰到能够让他释放出更多的机会。但我相信的一点是，在你很早的时候，人的才华、能力就已经在那儿了。从那个角度来说，我觉得谈不上突破。它突破不了，就是那些。从另外一个角度来说，你也可以说它是突破了。
周迅：同意。
曹保平：我们达成了共识。
