梁鸣
春寒料峭，伊春下了一场雪，梁鸣又想起了故乡。“这里的冬天来得很早，10 月就起了寒流。至数九寒天时，会降到零下40 几度。”回老家拍摄处女作，对梁鸣来说再自然不过。伊春靠近中俄边界，女孩谷溪和哥哥既像亲人、又像爱人，微妙的情感像嘴里呼出的寒气，在空中结成绵密的、映射着日光的雪。直到目睹哥哥和女友的亲热，谷溪觉得自己像她的智齿，也像边界，多余、无归属感，没有来处，也不知去处。
梁鸣的剧本写了六年，停停续续的，他觉得不够好，就放一放。作为独生子，他想象这对兄妹的感情。“我是一个很敏感的人，心底细腻，但哥哥不是我，他是一个粗线条的东北男人。在妹妹看来，哥哥是兄长、是父亲，也是爱人，他们是一个稳固的家庭，直到哥哥有了女友。”
电影中的海上石油泄露，捕鱼者对海域的纷争，杀人案的悬疑，在这番暧昧缠绵、复杂多义的情绪里，都成为了背景。“事实上我是这样表达的，生活中很多事都有逻辑，但在面临新的状况时，人其实没有那么多逻辑，都是情感做驱动。一切的喜怒哀乐、矛盾冲突，都由人产生。”
梁鸣
以人物情感的驱动，而非强情节驱动，这种表现手法很像娄烨，梁鸣对此不晦谈。十几年前，梁鸣出演过《春风沉醉的夜晚》，和黄轩之间的人物线将近40 分钟，被全部删光。几年后客串《花》，又被剪了。第三次合作，梁鸣成为《浮城谜事》的副导演。“《日光之下》是我自己生发出来的，可要说和他没关系也不可能，他是我的电影启蒙者，像导师一样。”
丰富的行业经历，并没有让梁鸣在转行导演时获得足够支持。他参加过上海国际电影节的创投，最终在“青葱计划”完成剧本打磨。“自己写剧本的导演，时常伴随着焦虑，总是自我怀疑。做演员的时候，我没有真正和投资方打过交道，在青葱计划实打实的4 个月里，我认识了很多前辈。拍一部长篇电影，不像写作、绘画、音乐，可以由创作者独立完成，它更需要团队的力量。”
梁鸣
镜头下苍茫无边的冬雪，本身是受困于资金问题的妥协。他想拍东北的夏末秋初，目光所及之处，远处的山林每天都在变，云的层次很漂亮，像海拔2000 米的大理。“我和摄影师还去过延边，去过辽宁，从对故乡的情感和熟悉程度、制片的可操作性上，回到这里最便于我拍摄。”
他们遇到了一场大雪，铺天盖地的，小树枝被积雪“咔嚓”一声压断。小城独特的时空感，契合了故事发生的1999 年。“它是跨入新世纪前的节点，一个时代的尾声。我们还在用纸笔写信，没有进入互联网时代，网络是我心里一条巨大的分界线。”“我觉得了解一座城市很重要，写新剧本时，我发现最熟悉的还是我生活过的地方。下一部电影，有些场景还是会在故乡拍摄。”他强调过这是一部东北本土的电影，但不是以猎奇的角度，只是尽量还原。在漆黑的影院里，他看着银幕上的那些人，觉得他们不是自己创造出来的，而是真真正正活在那片曾经的土地上，他们有了自己的路，走出了自己的命。
