张若昀
认知和年龄 在赛跑
张若昀很少去憧憬未来了，人长大了才知道，计划是某段时期的目标或者纲，但做好当下才最重要。或许多年以后，唯一的快乐是回忆过去。他说，演员是在跟自己的认知和年龄赛跑，希望对观众能每隔一两年交出一份答卷。
张若昀
张若昀说，《庆余年》是他接戏过程最“冒进”的一部戏。第一次见到导演，张若昀就说了这句话：“我也不知道这么说合不合适，但我还是这么说了吧，小范大人非我莫属。”
后来去腾讯开会，他也单刀直入，带着准备做角色阐述长达一个多小时。
张若昀
有些人 独立于一个时代
范闲是一个挺让人开心的角色。拍完之后，张若昀久久不愿和他告别。当初拿到剧本，他用7 天时间，一口气看完300 万字的原著。这是一个内心底线很高的人，嘴上没边，心里有数。一定程度上来说，张若昀也是这样的人，但他不承认。“我不敢说，因为我说了也不算。”
导演孙皓说，范闲是带着现代人的视角，来看待古代不平的事。范闲的台词有一句，“人该生来平等。若要无辜者的性命来换，这大局要来何用。”张若昀说，在一个陌生的环境里面，范闲发现现代人习以为常的观念，在那里竟然成了天方夜谭。
他说，在剧组里，演员和角色是一种共生关系。在《庆余年》的剧组，和演员相处时，他会把戏里的一部分关系延展到戏外。“我不能理解，入戏是一个开关，工作结束了没有经过时间的消化，下一秒一下就变回自己，我做不到。《惊蛰》结束后，我用了一些力气希望尽快跟陈山告别，他是痛苦的体验，但范闲不是。”
郭麒麟 & 张若昀
剧里的鉴察院，是一个独立于规矩教条之外的，十分超前的机构。这让他想到了中学校园，严谨密集的学习氛围，但又同时兼容着各有所长、各有所好。“你仔细看下来，鉴察院里边乐子可多了。三处那帮人是科技怪人，一点都不正经；八处还有管图书出版的。这不就是各种发扬光大的社团嘛。这是培育我们的地方，最开始做梦的地方。我毕业两年后，听说有一个师哥把摇滚音乐会开到学校里面去了。”
学生时代，张若昀各种类型的书都会翻阅一些，很多内容当时没看懂，但就是阅读的意愿很强。他在语文课上看课外书，经常被老师抓。张若昀说：“当时也看教材，但很惭愧花的精力少了点。”
在高三那年，班主任允许张若昀离校，准备学艺考专业课。班主任跟张若昀说：“你高二的分数就够用了，别的课自己再努力看下书，数学可能会有点问题，每周回两次学校来听，补一下课。”现在想想，张若昀觉得人生最快乐的是十七八岁，已经开始做一些事，又做不了太多，但就是觉得拥有双倍的快乐。
张若昀
每隔两年 交一份答卷
入行这几年，张若昀也有过全年无休的时候。“2015 年，我追求的是无缝进组，一年拍七部戏。没有人看到你之前，你的知名度接触到的机会有限，与其坐在家里干着急，就只能有机会拍戏就拍。有一年，我连春节加起来一共才休息了五天。但现在不会这样了。”
粉丝催张若昀进组，担心“存货”，张若昀说：“演员都是有周期的，不是催就有，得有时间好好看剧本。”他很少遇到《庆余年》这样的剧本，哪儿都顺，一个字都不愿意删。“很多时候是这样，一进组大家先围读，把矛盾的地方删掉，把台词变成人话，都要先把它捋顺了。”
大家对《庆余年》的剧本则是爱不释手，有时候现场环境、情节发生下的不允许，需要删掉一两段话，演员都心疼坏了，会跟导演说：“要不这一段路我走慢点，你先让我把这个词说完。”“编剧王倦是全才。”张若昀说，“我信他把笔下的每个人都在心里演过，不然写不出那样的词。”
“有的剧本是文学性太强，跟戏剧之间有壁，写出来是适合阅读的，而不是适合说出来的。王倦的词能让演员直接说出来，还有让你看到戏剧效果。”生活里，张若昀也跟编剧聊得很好，很多东西，一点就通。“他是一个特别懂趣味的人，大家一起玩的一个游戏，就是尽力去呈现一个剧情上非常优秀的作品。”
人生总是在寻找知音，就如张若昀两年前主演林兆华的话剧，《三姐妹·等待戈多》。“我们上一轮演，其实是大导工作室的年轻演员提出来的。因为这是导演当时一个遗憾，上世纪90 年代首演的时候，这个戏缺乏知音，那个年代大家理解不了，为什么你把两个本身就很难理解的戏放到一起。”
若有一日再与林兆华合作，张若昀也希望在新作品上，找寻热情和动力。演员的机会，一切都在等待中。“观众很难以旁观者的角度，评判一个人接戏的标准，演员能接触到什么，有什么机遇，只有他自己知道。像我这样每过两年就想要给大家交出一次答卷的演员，对自己的期望值会不断拉高的。我想要跟自己竞赛。”
