倪妮
本性纯良、极度敏感、共情力强，从某种程度上来说，倪妮认为这是成为好演员的基本素养。但事实上，经历日复一日的繁忙，感官被磨损，她偶尔也会有某种被困住的感觉，于是她决定把自己扔回自然。
选择参加陈坤组织的—“行走的力量”公益活动，是倪妮回归自然和自我的开始。日均行程16到20公里，在平均海拔4300米的川藏线上，她走了6天5夜。一方面，她在同身体里的那个“小我”做斗争—“必须得往前走，没有退路”；另一方面，“无非就是把一个小的现实投射进大的自然当中”，且脱离了一切科技手段的帮忙，只有通过本能和自然给予的现实条件来想办法，克服困难。倪妮并未真的带着某种困惑前行，她只想推开闭合着的感官， “平时总是戴着耳机，很难听到外面的声音，风吹树叶，鸟鸣虫叫。”她说。
倪妮
时间从意识变得更为具象。行至半途的用餐，又或是当地牧民用来判断季节的方式，“他们都是根据植被来判断。当时我们去的时候地上会长出一种紫色的花，不是小花，是趴在地上长的，蛮大一朵，每个花瓣都是趴在地上、尖尖的那种。然后他们当地的牧民说看到这个花就知道不会再长新草了。”这意味着要迁牧场了。
“其实去大自然当中，对于我来说是一个非常非常有说服力的，以及获取自信的途径，无非是自己对自己的认可和肯定嘛。”倪妮觉得走进大自然，能够给她带来无比的勇气，“让我觉得好像这个东西能克服，那生活当中靠自己应该也是没有什么难度的。”
“任何东西都是从大自然当中获取的，只不过人一步一步进化，把这个东西给总结跟浓缩了，”然后用更为准确的衡量标准和优质的方式呈现了出来，“人造出了钟表，但其实如果太过于依赖的话，也会失掉感受大自然它本身魅力的机会。”她说人本就是大自然孕育的，如果遗忘了它，那我们又会是什么呢？
倪妮
原点
倪妮曾表示，参演由赖声川导演的话剧《幺幺洞捌》是她在30岁这年送给自己的第一份生日礼物。
不到一个半月的排练时间，几乎是从形体以及发声这样的基本功开始练起，倪妮说这需要投入更多专注力。另一方面，则是剧本的不断更改，大到场次的调换，小到台词的变化，随之而来的是必须用最快的速度调整表演节奏和状态。她坦言，这对于一个初涉舞台表演的演员来说，是高难度的。“但赖老师一点都不着急，他的那种不着急会让我心里面觉得很踏实，因为你非常笃定他知道这个东西会怎么样。”
舞台布景分上下两层，二楼悬着窗，被漆成了紫色，上头缀着斑斑点点的暖黄，倪妮一直觉得那块玻璃像是一小片银河。每次紧张的时刻，她便会转过头盯着那块玻璃看，“我就觉得这个东西能够给我力量”，仿佛来自遥远的宇宙，她觉得奇妙极了。
倪妮
更为具体的鼓励来自于伙伴间的协作。第一场第一幕拉开，只有倪妮和另一个演员两个人，空旷而尚未注入任何气力的空间让倪妮每每都感到手心出汗。事实上她曾经问过同组的演员，站在舞台上看，台下观众区到底是不是漆黑一片的？“但当我第一次上台以后我说，你们骗我，明明就看得很清楚。”不仅如此，备场时她甚至还听到观众们渐渐入场了，随之好像开始讨论着什么，有皮鞋底和地板摩擦磕碰的声音，感受总会先于大幕拉开。
“我觉得刚开始可能会没有那么快进入到状态，但是一段一段、戏一步一步演，就是一环扣一环，我就容易跟人家那些好演员一起进入了这个角色和剧情，会把下面的观众给忘掉。”但有时候，倪妮甚至也会感受到观众的鼻息，“比如说在演到情绪激烈的时候，是能够感受到观众在跟着演员的情绪起伏，就会让我觉得，我要倾尽我所有的心，要把这个戏，把我的情感给传达出去，特别有使命感。”
倪妮还特意为这趟“旅程”拍摄了一部5集的纪录片，取名《幺幺洞捌·妮行》，每集开篇处都会有一句戏中的台词，比方“在河边拿根稻草，它也能插入到巨石中”，或者“胜利不会自己到来，必须有人去做”，它们连贯成一个完整的圆，似乎我们未必要去到多远的远方，而是回到原点，找回一些曾经的愿望。
