陈小春
有时候我会开玩笑跟身边人说，当年的我就跟现在的小鲜肉没差别啊。先参加一个唱跳男团，再单飞，又唱歌，又演戏。其实这种娱乐圈的套路在80年代就开始盛行了：台湾有小虎队啊，香港有草蜢乐队啊，美国早就有Backstreet boys（后街男孩）啊。现在我搞不懂的一点是，为什么今天的年轻人一定要去韩国学这一套呢，我们国内早就有了。当年我们也算男团，鲜不鲜肉倒无所谓。其实潮流也好，音乐也好，都是一个圆圈，去到尾，又重新来，像甲子一样，一直循环。
80年代，我是dancer（舞者），当时的工作就在夜总会、酒吧、酒廊里面伴舞。有人在舞台上唱歌，我们在后面唰唰唰地围绕歌手跳舞，几个人左左右右，前前后后，看上去很整齐，都是一些很简单的动作。后来有卡拉OK了，大家都去KTV自己唱，没人再听舞台上的原唱了，酒廊啊夜总会那种表演就不需要了。
我以为我要失业，后来是演唱会救了我。那个时候，每个歌手都开几十场演唱会，一场接一场。演唱会伴舞比夜总会伴舞当然难多了，体力也好，难度也好，跟在酒吧伴舞比要难十倍以上，可能还要先排练一个多月。我跟谢天华当时在伴舞行业里算是蛮红的，我记得酬劳是一场1200块，十场就一万二，二十场就两万四，这在当时来讲是很高的费用了。一个歌手的演唱会我们能拿到几万块，觉得超幸福。
做dancer（舞者）的生活很自在，也很适合当时的我。拿个包到现场，音乐播起来，大家一起跳。我不需要跟人面对面聊什么事情，也不需要被人家指指点点。加上我本身又喜欢跳舞，找到喜欢的工作，工资够高，时间自由，真的很开心，很快乐，很简单，很纯粹。当时我都没想过要做歌手或者做演员，虽然当时我给梅艳芳、谭咏麟、陈百强等很多大牌歌手做过演唱会伴舞，对我来讲就是跳舞而已啊，不管前面唱歌的人是谁。
那个时候，我就想一直跳舞。不过我也悄悄地给自己想好了未来的路：以后年纪大了可以编舞，年纪再大一点， 我就去办舞蹈学校。
某次庆功酒会上，我唱了一首谭咏麟的《水中花》。当时的经纪人许愿听了就说：小春啊，你跟Mi chael（谢天华）还有Jason（朱永棠）三个人一起做个组合吧。我们三个都是dancer（舞者） ，跳舞绝对没有问题，可是我说，我不想唱歌，我也从来没在正式场合唱过歌，牛一样的声音，怎么做歌手？许愿就劝我说，试一下吧。我就回家想了想，反正那时候才二十五六岁，想不如就真的试试看，实在不行就到二十七八岁回来再跳舞，也无所谓。
就这样，我和谢天华、朱永棠组成“风火海”组合。我们发了三张还是两张专辑，好像没什么反响，就散了。我单飞出来，去做演员，也出了两张个人专辑，全都是粤语歌，有快有慢也有rap（说唱），什么类型都有，结果也不太受欢迎。
一开始，我对唱歌没有很大的喜好，反而更喜欢演戏。单飞之后录前几张个人专辑，唱片监制在录音过程中指导我怎么唱，我很听话，叫我唱A我就唱A，叫我唱B就唱B，完全没有在意的状态，没有真正去用去学，说实话，还是因为打从心底里不够喜欢。1995年，我拍了个人的第一部电影《晚九朝五》，就拿了当年的香港电影金像奖最佳男配角，很多媒体说我是“少年得志”，我当时还很开心，开始觉得自己也能够做演员。当时的偏好就变成了做舞者＞做演员＞做歌手。
陈小春
我最被记得的角色大概就是《古惑仔》里的“山鸡”了。其实我现在都不太喜欢聊这件事： 这个叱咤风云的“山鸡哥”是我自己争取来的。拍《古惑仔》前，导演找了朱永棠、谢天华，唯独没找我，我就跟我们的经纪人说“不行，我也要演”，后来我问导演刘伟强“我能演谁”，他说“山鸡”，再问他“如果不是我，你打算让谁演”，他说： “我请金城武啊。”
好不容易争取来了“山鸡”这个角色，我当然很珍惜。我租来《古惑仔》漫画研究，拍戏时缠着电影顾问，问他该怎么打、怎么讲台词。其实当年拍第一部《古惑仔之人在江湖》的时候，大家都傻傻的，拍戏全靠猜，因为那些演员里的绝大多数都没学过表演，全靠人物属性来演，现在我们几个一起看这个电影还会笑出声来。
在香港街头拍《古惑仔》的时候，我们总会遇到麻烦。因为香港在街上拍戏是需要申请的，但会耗时很久，那时候我们还没完全申请下来就开拍了。电影中又有不少打架的戏，有几次我们拍着拍着警察就来了，要约谈，导演组就去解释“我们只是在拍戏”。拍完《古惑仔》以后，有次我去参加一个电台组织的户外活动，对方临时说要取消，因为我拍了《古惑仔》，影响不好。我不明白为什么会有这种影响，我只是一个演员。
我知道《古惑仔》这个系列的电影给很多80后的年轻人带来了很大的影响。我希望他们学到的不是打打杀杀，而是忠义两全。别的不说，当时我们几个演员直到现在也是好兄弟和好朋友，我们的感情真的可能一辈子不会变。男人之间都会懂这种情感，相互信任，相互扶持，相互勉励，一起走下去。
1996年-1998年是很神奇的三年，那几年很多歌手的专辑都是在台湾录的，比如说张学友的《吻别》就是在台湾录的。经纪人许愿叫我也去台湾录国语专辑。没想到，在台湾录的第一张专辑《人见人爱陈小春》的反响就不错，里面有一首歌叫《神啊，救救我吧》，台湾人都很喜欢。回到香港，我发现香港人也都知道这首歌，在香港也拿了还不错的成绩。这时候香港人就觉得，陈小春原来你还会唱歌啊，蛮不错。
我到现在也不觉得自己会唱歌。录《人爱人见陈小春》的时候我也没有很喜欢唱歌，之后又去台湾录第二张专辑，在这个过程中我开始摸索，加上几位很厉害的音乐人包小柏、包小松、金培达以及经纪人许愿一起帮我做专辑，我发现唱歌也没有那么无聊，其实把情感揉入进入就会变得很不一样。从那开始，我就对音乐越来越有兴趣、有感觉、有想法。
有一天凌晨5点，我打电话给包小柏，“小柏，能不能帮我写一首歌叫《人情味》啊？”因为我去台湾录专辑、去做访问或者去做签唱会的时候，我看到台湾那边很多人都知道我的存在，那个时候《鹿鼎记》拍完了，我去台湾，很多人说“你是韦小宝啊”，也有很多人喜欢我的歌，他们都对我很热情。台湾的媒体也都很好，素质也好，采访的方法也好，他们功课做好，问你的时候就好像跟你聊天，也很尊重你。我到台湾就觉得很舒服，我感受到很浓的人情味了，就在这里。回去香港，我就请包小柏帮我写了一首《人情味》。
人生很多东西真的没得选，比如童年和出道的不易，你现在问我是不是觉得自己很惨，我却觉得挺好，也只能说我当时没有选择。起码现在看来，我是先苦后甜。读初中一年级的时候，我跟着父亲到香港谋生，一家人挤在贫民窟的三间笼屋里。因为我当时很瘦，一直找不到正式的工作，只好在父亲干活的工地上打零工。隔壁的包工头看我手脚麻利，就叫我跟着建筑装潢队进驻工地，铺地板，但工程一做完就会失业。
十七八岁的时候，我去茶楼（港式茶餐厅）做过点心，去大排档端过茶送过水，还去发型屋做过学徒。有一天，我听说TVB（香港无线电视台）招舞蹈艺员，每个月有700港元的酬劳，我马上就去报名考试，但那个时候还没完全懂跳舞是怎么回事。我大概从十五六岁开始对跳舞有兴趣，在电视上看到，觉得蛮帅，但没有学过。TVB考试现场有个老师，他在前面跳一些舞蹈动作，一堆人就在后面跟着跳，其他老师就在看谁跟不上，谁跟得上，结果我一考就考上了。
陈小春
TVB的舞蹈培训三个月，那个时候没有嘻哈，有爵士，中国舞包括古典、民族、民间舞，还有现代舞，都要学，那个时候在香港TVB跳舞的这些人都是很厉害的。三个月学下来，也不觉得苦，十几岁，血气方刚，又不担心没饭吃了，就很欢乐。培训结束，我作为优秀艺员进入“豹小子”组合，算是一个舞团，就开始了dancer的生活，后来再慢慢当歌手、当演员。
曾经的“古惑仔”现在都成家了，我们几个大老爷们儿聚在一起都会聊看小孩的心得，五个古惑仔的演员现在在一起聊奶爸心得，听起来很违和对吧？但是没办法，要学习啊。我们五个人里面，除了伊健没有小孩之外，其他人都有。最有经验的是林晓峰，他有两个儿子，年纪也不小了，打羽毛球打得很厉害，读书也读得很好，所以我们有关于小孩的很多事情都请教他。
以前，我一直不希望儿子Jasper的样子给别人看到。也许是因为我们以前在香港当歌手、当演员，关于感情上的事都是躲起来的。后来，应采儿跟我说“给个机会（录《爸爸去哪儿》）让你好好跟你儿子去耍一下， 增进一下你们的感情”，我以前真的没有和Jasper单独相处过，我也看到其他爸爸录完《爸爸去哪儿》回来都有改变，都跟孩子关系变好，所以我就想，好，我借这个机会，把亲生儿子的心夺回来，哈哈哈哈。
给我多点时间，我会慢慢变成一个温柔体贴的爸爸。在节目里，我脾气急，对Jasper 说话大声，直到Jasper说“你可不可以不生气”，我才发现自己这样不太好。我原本是想说，Jasper 是男生，不能只是宠，而不让他跌倒，这对他以后发展没意义。
今年我有巡回演唱会，我给演唱会的名字取了《息怒》，其实就是因为我儿子的那一句话来的。我希望五十岁以后我不再是那个看起来易怒和臭脸的陈小春，我会改变。息怒之后再看这个世界，也许很不一样。
男孩子该先苦后甜。我不指望儿子大富大贵，更不希望他也进娱乐圈，我只希望能让儿子长大后和我一样懂得先苦后甜就好。上一季《爸爸去哪儿》播出后，Jasper曝光率过度，还好他现在没有觉得自己多了不起。他走过的地方，有些是比较简陋的，也许他的年纪还不能感觉到有些辛苦，但起码去看过、体验过了。我要让他知道什么是零，什么是一，这些就是价值观。
25岁的时候，我迷恋于跳舞，从来没想过会成为演员，30岁的时候，我醉心于演戏，从来没想过我会在五十几岁开巡回演唱会。生活的有趣就在这里，你猜不到时间会让你走向何处。我可能是个好运的人，但原因是我愿意接受一切惊喜。
