杜江
没有一个艺术家是真正疯狂或完全冷静的，他们是游走在中间地带的独舞者。
而杜江是那个看起来极其理性的人，但在赢得了极佳口碑和票房的《红海行动》中，他却以一种“疯狂”的状态被人记住。为了更接近角色，2017 年他只做了两件事：健身、拍电影。每天重复着单调的生活，自律成一个军人，调整为最接近“蛟龙”的战士。“只有自己真的跑过，流过汗、流过血，才能真正成为那一秒的‘蛟龙’，没有捷径。”不会偷懒的人，有时最疯狂。他说：“后来回到北京，在家里看着楼下的车水马龙，那种属于城市的繁华和安全，我却陷入极度的焦虑、恐慌的难受状态中，当时真怕自己得了某种战后应激症。虽然那一百多天的战场是虚拟的，但因为太真实，自己完全投入，才会有这么强烈的感觉……我也是第一次切身思考了战争对人类的伤害。”杜江走进角色，再带着反思慢慢离开，或许从此就烙下了印记。
“这次封面拍摄是新的尝试，也是一个自我寻找的过程……通过外形的改变去揣摩达利那个时期的状态，有趣而美妙。比如他的胡子，那个造型远比想象复杂。做好造型后，我想，达利每天都把自己弄成这样吗？这是他的自我认定，还是只有拍照时才这样？于是忍不住对他的生活产生一些好奇。”达利18 岁就离开了家，前往马德里学习绘画，仅仅是要克服自己与生俱来的极度羞怯和焦虑，在异乡的达利把自己扮成一个全新而古怪的人，他穿着时髦，留起标志性的胡子—这是达利对自己的认定、对过去的否定。
杜江
这种反差与矛盾更吸引人。
“我不是一个天才型演员，不能做到一秒入戏。”杜江说，他总要找到某一个部分去延伸，发展出代入感。拍《高跟鞋先生》的时候，他要去克服这个角色夸张、俗气的感觉，最后一点点被角色打动。“正是因为前面80%的凌乱，才有了最后一点感动。”在拍摄《罗曼蒂克消亡史》中“童子鸡”的戏份时，他的表现都有个质疑，而后与自己和解。“关于演戏，无论感受还是态度都是由内而外的，在于你觉得你是什么样的人，你怎么认可自己。演戏是一个自我寻找的过程，而不是寻求被认可。”他会在决定接一部电影之前，正式通知身边的工作人员和家人，停止其他工作，给他一个月时间独处，去摸索和角色之间的关系。
杜江
“我认为演员应该像一个容器，比如像个杯子—我在接新戏时，可能要把这杯子里的东西先都倒掉，把新东西倒进杯子里。这是需要时间的。我没有那种马上就换成全新的能力。”
属牛，处女座。内敛严谨、理性敏感、一丝不苟、追求完美……种种特质汇聚在一起，似乎可以勾勒出一幅理工男的画像。而作为一个演员，杜江无论是工作还是生活中的角色似乎过于完美。他说自己是一个表面上容易妥协的人，但是内心坚持。“就是‘我保留我的意见’。很多事情不是以个人意志为转移的，你只能把自己的事情做好，其他交给别人去解决。”这个爱穿白T 恤和简单服饰的男人，算是这个圈子里的一个“异类”。作为艺人他经常“任性”地把家庭生活的种种分享给大家，丝毫不掩饰作为“宠妻狂魔”、“嗯哼迷爸”的骄傲。他不急不慌地选择适合自己的角色，无论大小都极其投入，实践着一个专业表演者“只有小演员，没有小角色”的态度。
杜江
“我选择一部戏会非常谨慎，如果去做了就全情投入，不许有半点不确定，我希望自己满怀信心、全力以赴。生活中其他事可以有不确定的因素，拍戏中的后悔是让人很难接受的。这是我接戏的态度。”真的是有点牛脾气，同时又有处女座的完美主义。也因此，有人提出质疑—“杜江迄今还没有一部能真正属于他的代表作。”
“什么叫‘真正属于自己’？其实只是一个定义。真实的状态是，你永远在感受生活、永远在学习。我也会在这个过程中增添新的感悟，下一部作品会不自觉地加进去……人是在不停变化的，那么到底什么是‘真正属于你’的那一部？只能说，是现在这一部。当时《红海行动》是属于我那个时候的一部。换个时态，我不是当时的我，作品也不是当时的作品。”面对每一个问题，他都要先停顿一下再缓慢地开始回答，可以感受到，对所说的每个字他都认真考虑。这是杜江的笃定坚决，不急不缓，却能直达内心。
