段奕宏
这是时间带给段奕宏的智慧。
少年时代他只觉生命沉重，前路迷茫不定。但是现在，他越来越懂得停下来，驻足去欣赏一番人世间的动人风景。
在段奕宏身上，始终有一种跟当下时代格格不入的沉静。身边的工作人员讲解了半天，他才搞明白什么叫“人设”。他的第一反应是—演员这个职业，要是被“人设”固定了，那还怎么进入角色？这不是很悲哀的事吗？
时间和名气是演艺圈的紧箍咒，生活在聚光灯下的人，对于红不红、是不是一线、胶原蛋白的流逝……都会异常紧张。而段奕宏没有这种恐慌，在聚光灯之外，他会迅速退回到自己的生活里，该干嘛干嘛。段奕宏经常会跳出来审视另一个段奕宏。一切不可预设，一切也不由自主。段奕宏惊奇遇见自己的时刻，段奕宏注视段奕宏的那个瞬间，当他见到另一个自己时，最直白和不加掩饰的样子。
20出头的时候他就明白了，有些机会注定就是不属于你的。命运自有时间表，着急也没有用。
段奕宏
影帝
2017 年11 月，第30 届东京国际电影节公布影帝人选。开奖前的一个瞬间，身着华服坐在台下的段奕宏明显感到心跳加速，前一天晚上他还失眠了。他在心里对自己说，老段啊，原来你他妈那么在意啊，你这还是不够纯粹。但转念一想—这戏拍得那么辛苦，付出那么多，激动一下怎么了？
段奕宏珍视“遇见自己”的这个过程，如今每每这样的瞬间都会让他感觉到某种惊奇，这一次他甚至被自己逗笑了，“之前觉得我肯定不会在意，我拍戏也不是为了得奖。但是到那个场合那个时刻，我发现我真实的反应是那样的。特别可爱，我真的会笑我自己。”
评委赵薇最终念出了段奕宏的名字，凭借电影《暴雪将至》中的精湛表演，他成为东京电影节影帝。剧组同伴瞬间欢呼，制片人激动得满脸是泪。回过神儿来的段奕宏反而平静了，他缓缓走到台上悠悠地说：“我开心的是，我还没有走到穷尽的那一步，我还可以再走下去。故事和人性是没有穷尽的，这也是我做演员的快乐。”
《暴雪将至》公映后，他也包了亲友场—与电影首映群星闪耀的方式不同，段奕宏没有大费周折地吆喝明星朋友们帮自己站台。大家都忙，给人添那个麻烦干什么呢？
除了通过表演与观众相遇，和一些不得不配合的宣传活动，段奕宏甚至不像一个娱乐圈的人。他近乎顽固地坚持着某种做人的体面，他的清淡有时候会让身边人替他着急。工作室的同事建议，还是要有曝光度啊！要不咱也买个热搜吧？“干嘛呀？我走到今天不是靠这个。我这么苦哈哈地到今天，咱就别往回走了，是吧？”段奕宏非常不喜欢这种本末倒置，“没必要，太没必要，那是没活明白的。”平常，他几乎从不点击娱乐新闻，对于娱乐圈流传的八卦，谁和谁关系好、谁和谁有过节、谁最近抢了谁的资源……诸如此类的消息，段奕宏始终保持着某种迟钝和免疫。
采访当天，著名物理学家霍金去世，一个仰望星空凝视宇宙的伟大灵魂飘然远去，段奕宏由衷感叹生命的庄严和美感，“困在轮椅上又怎样了？你注视他的时候会特别感动……生命的这种顽强、神奇，特别能给你力量。”精神世界里，段奕宏一直有自己仰望的星空。难得的是，走过人生的千山万水，生活里他保持着难得的清爽与安宁。他爱逛超市，看着生鲜区码得齐齐整整的水果就感觉很开心。他从来没觉得自己是个明星，回到生活中会特别坦然，某些方面，他依旧保留着西北人特有的朴素和真诚。
他最爱看社会新闻，看别人的人生里出现的各种悲喜—这个事件里这个人是这样反应的，那个事件那个人又是那样反应的……看着世间万象，有时候他会思索自己的表演，表演始终要靠“演”，你只能试图趋近，却永不能完全等同。所以段奕宏时刻提醒自己，要保持敏锐和感受力，不能迟钝，不能麻木，不能用以往的经验去套另一个人物，因为“每个人在这个世界上都独一无二”。
段奕宏
戏奴
段奕宏对形式上的东西不在意，他十分明白什么是椟、什么是珠。
入行20 多年，经历过漫长的沉寂，也品尝过一夜爆红的滋味，对自己身处的演艺圈，段奕宏始终有意保持着某种疏离。他很少喝酒，不打麻将，热闹场合里他通常都是最安静的一个，娱乐圈生存法则之类的名词在他面前往往是失效的。“为什么非要有个圈呢？我觉得有时候真的需要远离，需要去关注一些别的事情。”
“别的事”可能是看书或电影，可能是翻剧本，可能是陪伴家人，或者什么都不干。但是演艺圈的另一些事又让他无比兴奋，比如饶有兴味地聊起热门影片《三块广告牌》和《至暗时刻》，他又是赞叹又是崇拜地说起扮演丘吉尔的英国演员加里·奥德曼：“确实太棒了，为了人物能豁出去。”段奕宏真正在意的，是在演员这个行当里，真正优秀顶尖的同行们，他们是如何诠释人物和面对表演的。“这才是演员的价值，这是你应该干的。我们要多去看他为这个人物的付出，这才是对于演员最本分的认知。”
抠图和流量盛行的年代，段奕宏对表演的虔诚有时会让他的粉丝心疼。为了演好《白鹿原》中的黑娃，他能跑到麦子地里，跟麦客一个招式一个招式的学刈麦，直到双手溅出鲜血，直到在一群麦客中让自己彻底消失。拍摄《引爆者》他下到将近一千米的井下，连摸带爬地感受一名炮工的艰辛，他要去抓取那种底层的挣扎和恐惧，这些东西是如今的生活给予不了的，他得自己一遍遍去寻找。
对表演，段奕宏依旧雷打不动地践行着体验派的传统。扮演《暴雪将至》中的余国伟，他提前一个礼拜进组，到了厂区，他就换上工友的衣服泡在工厂保卫科里，跟那些人接触，练习骑摩托车，练习他们走路或抽烟的姿势。“我时刻在去感受这个人物，在寻找这个人物，对与不对，我不想拿我所谓的审美来判断。我一直提醒自己是有限的，到底余国伟是什么样，我也不知道，但我喜欢这种寻找的感觉。”出生在新疆伊犁的段奕宏会想起儿时的经历，他会想到父母年轻时朝九晚五的样子，顶风冒雪的大冬天，迟到几分钟会扣工资，会有特别严厉的处分。冷冰冰的制度支配着当时每一个人，段奕宏依稀记得父辈们那种因紧张而生出的恐惧。
为了《烈日灼心》里的伊谷春，拍摄之前的那年春节，段奕宏特地到厦门一个派出所当起见习刑警，临近春节都是事儿，人性在鸡毛蒜皮的纷争中纤毫毕现，段奕宏享受这种观察的乐趣。很多时候会有新发现，遇见农民工讨薪，辛苦了一年的农民工哭诉自己的遭遇，站在一旁的段奕宏听得眼眶发热，但是派出所的老民警们都很冷静，说话滴水不漏，既要安抚情绪又不能给他们多余的希望—钱很有可能是追不回来的。这时候，段奕宏觉得自己找到伊谷春了，眼眶发热、跟着落泪，那是旁观者的感受。真正的警察要有处变不惊的定力，有长久生活在一线的某种麻木和不动声色，他们的喜怒哀乐都是向内的，收着的，这样的人物才能有更打动人的力量。
只有真正寻找到，跟角色“遇见”，习惯在创作中自我折磨的段奕宏才能稍稍安定。对伊谷春的诠释，最终让段奕宏得到了上海国际电影节影帝。颁奖典礼上他的一番感言，被视作他身上最重要的一个标签：“作为一个演员的我，我愿意为戏为奴……我将继续沿着我心中认为的演员的道路走下去。”
段奕宏
定力
这两年，不管是业内还是观众，越来越多人都意识到段奕宏的宝贵。经过《记忆大师》的合作，黄渤把段奕宏比作这个时代演员中的“千年老人参”，因为时代越浮躁，安定越难。过去两年，段奕宏任性地选择了几位新导演合作，同时他又坚持不轧戏，为此错过了陈凯歌导演《妖猫传》中的李白，后来段奕宏去看电影，看到辛柏青的表演，他发自肺腑感叹：“柏青的表演里有特别轻盈的东西，所以那个洒脱会尤其动人，非常棒。”
错过心仪的角色，会有一丝遗憾或失落吗？段奕宏非常笃定：真的不会。但他会琢磨一下—要是我演李白，我会怎么去演？演得出那种盛唐气象吗？有时候觉得找到方法了，有时候又觉得，还是差那么一点点。他说起一件小事，《白日焰火》团队最初也接触过他，同样因为时间调配不开，他跟那个角色错过了。后来《白日焰火》在柏林电影节大获全胜，廖凡夺得柏林电影节影帝。段奕宏很激动地发了微博，谁也没有艾特：“我真的为廖凡高兴，我开心的地方是，廖凡这样有要求的男演员走到今天，走到领奖台上，他贡献了高水准的表演，会给很多中国演员、很多仍在专业上有所坚持的演员一种力量……一种看到曙光希望的感觉，而不是靠着炒作，走到所谓耀眼的舞台上面……
我真的非常开心。”40 岁之后的段奕宏有了一种通达，他不再是少年时特别拧巴的那个自己，时时处处都要跳出来跟自己作对。
年轻时的段奕宏，从新疆伊犁费尽周折考进中戏，因为太想被眼前的新世界接纳，他太怕自己不够优秀，太怕自己不被认可，每分每秒都在焦虑，为自己的卑微无比愤怒—这个不高不帅、口齿也不伶俐、没有背景也没有钱的西北小伙子，在陌生的城市没有半点儿可依傍的东西。他在许多场合说起过自己当初的拧巴，同班同学陶虹过年请他吃饭，他都要特地回请一顿，任何人给予的好，他都冷冷地抵挡过去，把自己冰冻起来。谁也别给我暖的，暖的我反而受不了。
只有成绩能给他唯一的安全感，这让他意识到做到最好，做到最优秀，这个世界就会慷慨地敞开怀抱接纳你，在茫茫人世给你一个能立地生根的位置。
今天的段奕宏很感激少年时期品尝到的所有酸涩和苦楚。“很早的时候，我就把这些都消化了。最痛苦的时候都过去了，所以之后碰到什么，也没觉得怎么样。”他说。《士兵突击》爆红的时候，每到一个地方望着黑压压的人群，那些欢呼和尖叫—没亲历过《士兵突击》时代的人，或许根本无法想象这部现象级电视剧当年的火爆。但这些都没让段奕宏产生更多的喜悦，“那时候就比较清楚了，红也好，欢呼也好，真的不是我做演员的目的。”
所以进入40 岁以后，除了表演本身，段奕宏为难自己的时候很少，机会的得与失他看得很淡。“不知从什么时候开始做了这样的选择。无论这个结果是什么样，都不要去怨我做的选择，或是后悔……我觉得那就是跟自己过不去。”
段奕宏
时间
时代的浮华和嘈杂对他的影响有限。段奕宏常挂在嘴边的一句话：“我真的只想让事情是它本来的样子”。这是电视剧《我的团长我的团》中他的一句台词，《团长》讲述抗战期间中国远征军的故事，2016 年在泰国工作时，段奕宏得知当地有中国远征军的孤军墓，于是他一个人走到墓园，静静地待了很长时间。后来他了解到，墓园是由当地一个华人老者维护，他就捐了一点钱，表达微薄的心意。之后有天无意中发现一座日本军人的坟茔—同样客死异乡，日军墓建的像个漂亮的小花园。那个时刻他特别伤心，但又明白，很多事他改变不了。他只有把自己能做的做好。
这件事一度没人知道。很久之后，有《团长》电视剧粉丝去同一墓园祭拜，这才知道他们的“团长”真的静悄悄地来过。
段奕宏走了一条逆风而行的路。无数人都在青春时代放肆享受生命的美好与旺盛，他的青春时代回望过去，却是一片压抑和不快乐。但到了中年阶段，段奕宏反倒没有人们常说的危机感。他和《让子弹飞》的编剧郭俊立是好朋友，去年还出演了郭俊立的一部中年危机题材电影作品。“老郭问过我，他说你近视吗？他发现自己眼睛花了，他特别重视这种……可能这就是危机？”结果前段时间，段奕宏发现自己眼睛也有点儿花，而且他还散光，配了两次眼镜都返工了。这个时候，他想起郭俊立说的中年危机，自己哈哈一笑。可能搁在过去，配一个眼镜折腾好几次，他情绪就爆炸了。但是这次他没有。
去年，出发去东京领奖之前段奕宏失去了父亲。葬礼过程中，段奕宏给逝去父亲磕头的瞬间，心里另一个段奕宏又跳出来了，他会问自己：为什么要到人走了之后，才会来磕这个头呢？你磕给谁看呢？说父亲在天之灵能感受到，那都是安慰自己的话，生命是只有一次的奇遇，错过了，就永远错过了。今年春节他早早回了家，他要陪伴自己的母亲。他亲自给母亲洗脚捶背，陪老太太说说话。这些对生性羞涩的段奕宏来说，曾经都是不可能的事。但是现在，能有机会为母亲做这些事，他由衷感到喜悦。除夕他张罗着让家人给母亲磕头，某些瞬间，他突然理解了人们对这个古老仪式的看重—在这样的仪式里，家人之间羞于表达的爱，有了寄存之处。段奕宏兄弟姐妹几个和家里的小辈们一起磕头拜年，孩子们跟奶奶讨红包……这个春节，老太太过得特别开心。
段奕宏
段奕宏如今能很好地把自己与角色抽离，年轻时不懂，以为“不疯魔不成活”才是艺术的最高标准。现在想，自己那时候太幼稚了，那个时候，他眼里只有自己。
那个时候，他迫切想成为和别人一样的人，但是现在他更享受自己和别人的不同。
拍摄当天，太空主题让他很感兴趣，其中有个场景是他交叉双臂，面无表情地对着镜头。现场太空感的氛围让他想到了科幻电影中的复制人，他自言自语地说，我们每个人都是被复制的，人太容易被复制了。我们每个人都要找自己。
去年，段奕宏去了一趟欧洲，在梵蒂冈、佛罗伦萨，看着那些跨越世纪的雕塑作品，很多瞬间段奕宏觉得特别感动，石头是没有生命的物件，但是因为人类的双手，他们有了无限的美，超越时间，超越空间。段奕宏惊叹于人类的创造力，也嘱咐自己，电影世界也应该有像这样的作品，应该去追寻那种永远的美—现在你还差得远呢。与此同时，他很高兴自己没有麻木，还具备捕捉美的敏感。那一次，很少表扬自己的他在心里说：“老段，现在的你还能被一堆石头感动，真的挺棒的。
