吉尔莫·德尔·托罗
电影是个人声音的表达
ESQ：那些大的电影公司通常不会花很多钱拍成人悬疑片。你是如何说服他们的？
GT：这部片得以拍成，是因为我们有个固定成本，我们没有把它拍成大片，只有1950万美元（的成本）。对于这样规模的电影而说，这个成本非常合理，理论上应该是这个的三倍。这样一来，他就会给我自由，让我拍我想拍的电影。拥有自由比拥有财富更加值得。你总会找到办法让它拍出来像是大成本制作，但是你没法让它看上去是完全按照你的意愿拍摄而成的。
ESQ：你拍《地狱男爵》时只拿了一半薪酬，到了电影《潘神的迷宫》时就干脆没要薪酬。
GT：《水形物语》也没有薪酬。我会把薪水送给我认为需要经济资助的那些电影。因为最重要的是以你希望观众看到的方式去拍一部电影。所以我几乎每拍一部电影，都会捐出一部分薪水。
ESQ：你曾经说过不会拍一部普通电影。如何找到一种方式，让你的电影显得不同寻常而独特？
GT：我拍电影已经25年了。我拍了12部电影，这意味着差不多每两年拍摄一部电影。我不像很多导演一样拍很多电影。很多导演差不多一年一部，25年他们可能拍了25部，或者至少20部。我不在乎我拍得多少。我只做我喜欢的电影，它可以是像《环太平洋》那样的大制作，也可以是像《水形物语》《潘神的迷宫》那样。最重要的是，这些电影是我想做的，我的电影里没有一部是别人想让我做的。
ESQ：你有什么特别的原则或经验可以分享吗？还是说整个过程都是为灵感所驱动？
GT：有的。当你讲述一个故事的时候，你会去想象你希望这个角色成为的样子，你害怕发生什么，比如你希望他们最终在一起，或者他们不会被抓到，或者他们不会遇害，安全回家，不管如何，是你在想办法让观众感兴趣。当你讲述两个小孩在丛林中迷路，你所想的就是希望他们可以回家。他们发现了一个当中都是糖果的房子。一个女巫出来了，你希望他们逃脱，不被女巫吃掉。这就是你讲故事的方式。这样电影感染力更强。你认同你的电影的准则。做电影就像是唱歌，唯一的表达方式就是你的声音。你是谁，你不是在试图模仿他人的声音，而是做自己。寻找你的直觉和声音。你要做的电影需要和很多年前的电影不一样。你不是为了赚钱而拍电影，你是为了让你在这个世界上有存在感而做电影。
ESQ：你的作品的主题非常多样，有哪些是你一直想拍还没拍的电影吗？
GT：很多。我写了大概23还是24部电影，所以至少还有11部没有拍。什么时候能拍完，我自己也不知道。
ESQ：谈谈你的家庭和童年吧。它对于你成为一个导演产生了什么影响？
GT：我的家庭很普通。父亲是个汽车销售员，也做房地产生意。我的妈妈是一个艺术家，也会给人占卜命运。她会读塔罗牌，读人的心智，也会根据茶叶形状占卜。她对我的影响更多一点。我爸爸是个商人。我的哥哥之前是个艺术家，不过他很早就不再画了。
ESQ：很遗憾没能去观摩你的藏品，你的Bleak House。你可以给我们描述一下吗？
GT：大部分藏品都去多伦多展览了。之前在洛杉矶市立博物馆也展出过。我的房子由两个房子打通，有1000多平米，13个图书馆。一部分是奇幻，恐怖漫画，一部分专门是中国主题，包括中国文化、传奇和设计，还有个部分是日本漫画，另一部分是艺术和摄影。家里“住”着很多人形怪兽。角落里会有些小的怪兽注视着你。书架是可以移动的，绘画背后有神秘开关。还有个房间24小时一直下雨，被称为“雨屋”。对我来说，这个地方太棒了，它就像一个很好玩的博物馆。
ESQ：这些藏品一直不断地在给你提供灵感吗？
GT：对。我收藏大量的插画和艺术品。每一次我走进去的时候，都会觉得灵感被激发而出。
ESQ：比如呢？它如何影响了你的作品？
GT：比如理查德·柯本。他是个艺术家，他作品的用色很大程度上影响了我。他是运用光和色彩的大师，紫色、黄色、蓝色。就像你在《环太平洋》当中看到的一切，非常色彩绚丽的电影。他的作品非常有触感，超现实。
吉尔莫·德尔·托罗
人工智能让我感到很恐惧
ESQ：对于如今的社交网络时代，你的创作方式或者职业会因此发生变化吗？
GT：可能会。社交网络时代我的生活都不一样了。我们生活在一个超越想象的虚拟世界。它影响着我们的情绪或情感。人们开着车，车停下来那一刻，就会看手机。过马路的时候，他们也会看时间。我真的不理解。他们在错过生活。我们像是以一种非人类的方式生活，因为虚拟世界当中每个人就是个虚拟头像。那不是真实的你。它可能是你的一部分但不是全部的你。
ESQ：所以社交媒体或者手机可能是个怪物。
GT：不不。每种新科技出现的时候，人们会把自己陷入其中，然后它又慢慢淡去了。我感受到的，所谓的有那么一点不同，是因为它会影响我们处理情绪或情感的速度，也会微妙地干扰我们表达情感的方式。比如表情，那些解释性标签，“我爱你, 表情，表情”，我们可能只会说“我爱你”。
ESQ：这像是另一种语言体系。你最近一次“我简直难以置信”的体验是什么？
GT：每天早晨我醒来的时候，有些事令我开心，有些人让我生气。最近的一次可能就是《水形物语》拿到了威尼斯金狮奖，那一刻太难以置信，太激动了。那天是我的生日。非常开心。我们去了一个很好的餐馆。食物总是最好的礼物。
ESQ：以往，电视是作为位居电影后面的产品。如今两种媒介的地位感觉反过来了。你怎么看这种情况？
GT：我们做了四季电视剧《血族》。我们给网飞（注：美国视频网站Netflix）做了三季动画，叫作《巨怪猎人》。电视和电影吸引的观众和创作者有所不同。电视总是创造了更多的角色，更多的故事线，而非更多画面。你可能会记住那一幕，但是不是具体的画面。而对于电影，你会记住卓别林走向机器的那一刻，或者金·凯利在雨中唱歌。只有电影能创造画面。电视做不到，至少现在没有，也许有一天会。但我也不这么认为。电视可能会在很多方面超越电影，创造出的角色可能好，可能坏，可能失落，可能开心。电视很长，电影只有两个小时，非常不同。
ESQ：过去几个月，好莱坞对于网飞的讨论非常多。你认为它对于好莱坞究竟是好事儿还是糟糕的事情？
GT：网飞是非常不同的一个平台。作为导演，我想去学习和了解，做更好的电影，这样人们才会回来。中国有很多新电影院，让观影显得物有所值。很多时候你走到电影院，隔壁的声音会漏进来，人们会打电话，发邮件。你需要提供更好的体验。
ESQ：这方面感觉你对技术很乐观。据你对未来世界的预判，你觉得哪些方面可能会实现？
GT：我们处于一个危险时期。机器人有了人工智能，我很害怕这类武器。这些武器可以做出决定要向谁射击，要杀掉谁。我对增强现实也很恐惧，戴上眼镜去看到另一个世界。我喜欢看到真实世界的人。不过我53岁了，我希望我去世的时候这一切还没发生。
ESQ：你认为未来十年会是什么样子？
GT：我会长生不老（笑）。未来十年电影会发生根本转变，可能某一方面，也可能很多方面，我不知道。可能家庭影院会像电影院一样大，或者观影体验更方便。我们会看到更多互动内容。根据你每天去哪儿，做了什么，生成适合你的内容。内容会变得更短。长篇电影可能就是一小时十分钟。会出现游戏改编的VR电影，更个人化。我们依然不会有会飞的车。
ESQ：所以你是个悲观主义者还是乐观主义者？
GT：乐观的悲观主义者。
ESQ：有什么你期待出现还没出现的事物吗？
GT：会飞的车。全世界无论哪里的交通都太差了。我想要个喷气背包。
