曾国祥
曾国祥——总能找到一条路
曾国祥不喜欢曾志伟的电影。
那时他还小，和一般的男孩子一样，沉迷于成龙那样一身功夫的英雄，而自己的爸爸在电影中，不是话多就是好色，并且经常被打。
十五六岁时，他开始看王家卫的电影。印象最深的是《阿飞正传》，曾国祥分析不出具体的原因，只朦胧地有种感觉，这个片子的叙事方法、美术、摄影、灯光、音乐各个方面都和一般的港片不一样。“原来电影是可以这样拍的。”
虽然成长在传统香港电影环境中，但曾国祥的电影启蒙由独树一帜的王家卫完成，并由此一发不可收。
20岁那年，曾国祥遇到一部名为《Magnolia（木兰花）》的电影，“惊呆了”。“你看完整部电影以后会觉得这是一个很懂人生、人生经历很丰富的导演。”但出乎他的意料，保罗·托马斯·安德森当时只有29岁。“对我来说这是一个很大的冲击，意味着不是必须有一定年纪才能拍出好电影。”这激发了他。
2001年，曾国祥大学毕业，曾志伟介绍他进入了导演陈可辛的制作公司Applause Pictures。“不是当作导演培养的，就是见习生，真的是在打杂。”陈可辛曾在一次采访中回忆。翻译文件、PS剧照、送片子去戏院，杂活累活都被曾国祥揽了去，开戏时就从最底层的场记做起，慢慢升到第二副导演。“那是一段难能可贵的时间，我现在对待电影制作认真细致的态度，都是从陈可辛和许月珍（著名制片人）身上学来的。”曾国祥曾在采访中说。
“他（陈可辛）其实比大部分的香港导演都更早北上，他对内地的市场跟观众价值观很了解，也很能跟他们接轨。”曾国祥说。
对于新一代的香港导演，这或许是必学的一课。
曾国祥
在来内地发展之前，电影对于曾国祥来说，往往始于直觉，因为大环境的限制寥寥。“来到内地以后，你会发现整个格局大了很多，想东西的方法开始有点不一样了。”他开始学着从社会议题或是某种价值观出发，“会多听很多内地的朋友关心的是什么，他们觉得最近应该讨论的是什么，慢慢从这种东西里去找到底要拍一个什么类型，或者是讨论什么议题的题材。”
最近这两年，他和陈可辛一样，将越来越多的时间放在了内地，因此也一直保持在这样的学习状态中。对于愈发明显体会到的香港与内地的差异，他渐渐有了自己的想法。“在香港，你会觉得很多城市里的小人物、小情小趣那些还是有很多的空间去做，但一变成了那些是比较大格局的，比如说有恐怖分子、军队，那些是没可能在香港发生的。其实我觉得最大的区别就是格局问题。”
曾国祥的下一部电影，是一个围绕着校园霸凌事件的爱情故事。题材的选择恰恰如他所说，是备受关注的社会议题。在他看来，这种对“看不过眼的”现实问题发声的欲望或许是新一代香港电影人最大的特点，而他最向往的，却是香港电影黄金时代，老一辈电影人身上的“灵活性”。
他现在越来越理解父亲曾志伟的电影，不仅仅是原来欣赏的那些“认真的角色”，对于以前那些他不喜欢的话多的、好色的、总挨打的人物，他也开始换了眼光去看。做了导演，他懂得了商业片，尤其是喜剧的难，也懂得了那些年香港电影人的不易与努力。
“ 他们可以在不同的时代改变自己的想法。以前真的是百花齐放的时候，可能是这一次我做导演，你做演员，你做监制，下一部是完全反过来的，这次我演你写他导，我觉得人物角色的变换他们把握得很好。而且那个时候他们特别团结，大家每一次都在做不同的岗位，这对我来说非常感动。”
而当香港电影遇到困境，父辈电影人开始寻找出路时，一批导演北上，“现在还是很有影响力”。
“这就是香港人给我最大的一个启发吧。无论你在什么地方，什么年代，总能找到一条路，做出自己想做的作品。”
