窦靖童
我也不完全了解自己
我永远在变
时隔一年半，第二张专辑即将在9月份出炉，窦靖童心里挺忐忑的。她说，职业生涯的“困境”估计就要来了，就在这张专辑发出来之后，“要么就是大家接受它，要么就是很少人接受它，这个时候我要决定，怎么办。”她一脸未雨绸缪的理智。
已经试听过的朋友说，这第二张专辑比第一张还要“再偏一点点”，“可以说它是冷门也好，独立也罢，就是有点怪。”这并不是窦靖童仅凭感觉和冲动做出的选择，她相信她创作出来的音乐，她觉得这就是她应该应分做的事、唱的歌。有时候听到别人说，“你的音乐太怪了”，她也会“稍微有点难受”，但是她终究是相信自己也相信自己的音乐的。就连新专辑的封面，也是她自己做的——“有一天在飞机上无聊，用手机里的照片P出来的图。”她觉得很能代表自己的音乐和自己的态度，后来给很多人看，大家都说怎么觉得那么奇怪。“对，这就是我。”窦靖童特别坚定。她决意，任别人说什么，既不会逃也不会改，“如果逃了、改了，那我死之前岂不是觉得自己很悲催？”
窦靖童
她需要用音乐来和这个世界交流，寻找同伴、知音。
是键盘手也是窦靖童的姑父的王文颖，就是她的知音之一，“我叫他贝贝。我跟贝贝之所以能交流得特别好，就是我们几乎不需要说太多，而且我会跟他说得很抽象，我会说：我听这个歌就好像，我在开车，然后是一片树林，再走一走就眼前一亮，突然是大都市；或者一开始是沙漠，然后我看到海市蜃楼……我这么说，他就能明白。”
她执意说贝贝是她的知音，而不是知己。“我连自己都不完全了解，我是什么？我永远在变，所以我更愿意用知音。”
我们其实没办法祈求无时无刻被理解，所以知音难觅，难在如何做到一朝了解，之后还能一起成长，一起迎接改变和无常。“我们两个的变化虽然不能说是一样的吧，但是我们是往一个方向走的，他会把他感知到的东西带到我们的音乐里，我也会把我的感受带进去，但是我们始终是走在平行线上的。”
窦靖童说起在录音棚里的快乐。棚就在家里，一个不大的空间。很多时候就她和贝贝两个人，弹弹琴贫贫嘴，贝贝有时候激动了，会一不小心把茶杯打翻在键盘上，“那后来半个小时我们就在那儿拿烘干机器烘。”或者录着录着突然家里的孩子们全部进来喊“爸爸、爸爸……”他就只能中途停下来，也很好玩。窦靖童还会采集弟弟妹妹们的声音，“你再说一下刚才那句话”或者“你笑一下”，采下来，插在音乐里，做做效果，无限高兴。
窦靖童
”我只有在做音乐的时候，才会有那种嗖一下就上来的开心，比如我昨天在棚里，就弹了一个贝司，弹出一段好听的旋律之后，一下就出汗了，就开心得要发抖那种感觉。除了音乐，其他的开心都是缓缓的，很暖的那种，只有音乐会哗一下上来。”
她其实自小喜欢小空间。小时候最常待的地方就是家里的厕所。“我记得当时住香港，会天天拿着音箱跑到厕所，把门锁上，然后就放音乐，在里面待一天。坐一会儿，听一些慢歌想事情，或者，因为里面有好多镜子，我可以感觉像蹦迪一样，灯开得很暗，然后就在那儿跳。他们都知道我在里面，也不会来敲门。我通常不需要什么大空间，反而小空间比较舒服，有安全感。”
然后我们谈论起“安全感”这个话题，她才20岁，已经可以把自己卡在窄窄的皮椅子里绕着手指说出“没有一个人活下来有足够的安全感”这样的话。“ 你对任何事情都是没有控制的，你这一秒怎么想，下一秒又会怎么想，根本没有办法预知，更没有办法预知别人下一秒的心思。所有的东西，都是被各种外部内部的条件和环境控制着的。”
所以在音乐里，会比较安全吗？
“不，我在音乐里面是享受这种不安的。”特别特别确凿的一个答案，一秒钟的思考和犹疑都没有。
