没有差别心
从去年年底最新一届金马奖之后，倪妮就屡次在公开采访和私下的朋友聚会中被问及同一个问题：周冬雨拿了金马奖影后，你心里多少有些想法吧？问的人预设的前提当然是，她们两个“出身”近似，曾同为张艺谋导演麾下的新晋女演员，周冬雨年龄比她还小，却早早摘下了这样一顶桂冠挂在头上。
倪妮磊落以对。“刚开始多少有些小失落，但更多的是欣赏她的表演。”她也看了《七月与安生》，喜欢，也认可周冬雨和马思纯的表演。她也在《奇门遁甲》剧组与周冬雨“过了招”，心悦诚服地看到，她的那种忽然一下临场感受之后将第一反应发挥到极致的表演能力，那是自己不具备的。“这是她非常大的优势，我特别羡慕，特别佩服。”倪妮毫不吝啬地将溢美之词给予他人。
“为什么要去否认别人特别好的品质呢？一个好的演员就是得善于发现别人的优势，并且懂得赞美，而且是由衷的赞美，不是仅仅做一个样子。因为当你嫉妒的时候，你就不可能做到了。你只有真心赞美她的时候，你才会知道这个东西是好的。我愿意往好的方向发展。”
倪妮在这一点上丝毫没有差别心。“冬雨得了奖之后还让我请她吃饭，我说应该你请我好吗！”
你能够在一条路上走多远，有时候或许真的取决于你的心境有多宽。
倪妮已经过了看待一样事物只看表象的阶段了。
她接下来面临的下一个问题也几乎如出一辙。“你期待拿奖，期待当影后吗？”“期待啊！为什么不期待啊？最好我什么奖都拿！”依旧是朗朗乾坤的样子，也确实没什么好隐瞒的。但她接下来恢复了绝对的理智。
没有任何一个演员可以只凭自己成就一出伟大而经典的表演。她甚至计算了其中必然与偶然的因素： “必然”是你要为一个角色付出的心力，“偶然”是其他所有不定因素。
“ 做演员就得有这个心理素质，电影就是风险投资，你没有办法说下了这个赌注就一定能赢，只要别给自己工作的过程当中留遗憾就好了。”她接受作为演员这个职业的一切被动性，也要求自己在遇到任何不可控的情况时，把控自己做到最好。
她是真的太能扛了。我有时候会这样想。“是吧，所有的迟疑和犹豫我都会自己消化。”消化不了的呢？“那我就不说，想明白了，再拿出来分享。”
她兴致勃勃地谈起刚刚拿下了多项奥斯卡奖的《爱乐之城》，还建议我不要听那些褒贬不一的评议，就抱着一颗平常心去看。她细细地看Emma Stone 的表演，惊叹她这些年来在演技上的长进，从过去一片情绪散布在脸上，到现在已经可以克制地演出一场情感波动的重头戏。她们年龄一般。事业上的榜样就在手边，一抓一把，这真的让倪妮半刻也放松不下来。
她还在期待着，遇到一个“完全觉得我什么都不行”的导演。“他们说李安拍《卧虎藏龙》的时候觉得章子怡什么都不行，结果出来章子怡就是最好的，她演的玉娇龙就是最好的。”这实在是她太喜欢的一个角色，“我这样说是不是也挺主观的，但我就是觉得玉娇龙在整个《卧虎藏龙》里是最棒的。”她喜欢这个玉娇龙的韧劲。李安自己也曾在接受采访时说过，早前的角色设定有一丝蛮气，章子怡赋予了她一种理性：“我有劲，而且我知道怎么用这个劲。”这是倪妮的理解。她深知，这是演员自己身上的特质给予导演和角色的更丰富的东西。
我们的交谈一直从午后持续到日落时分，她眼底黑色的眼线都有一些晕开了，大半天的拍摄下来她本来是有些疲惫的，但聊着聊着，竟也慢慢恢复了神气，至后来说起当下演员表演方式的分类这等外人听来略显枯燥的话题，她则完全来了精神，滔滔不绝举出众多自己欣赏的欧美演员，在某一出戏里的某一场表演，历历在目的熟悉。
她下了多少功夫，她一般是不说的。
“我只需要你在银幕里看到我的变化就可以了，我不需要在现实的生活里告诉你我做了什么努力。”她话里有一股浓得化不开的倔强。
太阳一点点滑到西边海平面的尽头了，余晖照在倪妮脸上，金灿灿的。她把头靠在蜷起的膝盖上，一刻沉默，她在思索的事，我们总会看到的吧，在戏里，在下一个角色里。
Q&A：
芭莎珠宝：你人生中第一件珠宝是什么？
倪妮：我奶奶信佛，人生中第一件珠宝是初中的时候她给我的一块玉佛，拴了一条红绳，挂在胸前。上学的时候都戴着，老师也不管，那时候只要不是金银首饰都被允许。
芭莎珠宝：你拍《金陵十三钗》的时候是戴了耳环的？
倪妮：对，有几场戏戴的是蓝色坠下来的耳环。因为我没有耳洞，只能戴耳夹款，一天下来整个耳垂都是青紫的，所以拍完这部戏就去打了耳洞。其实我上高中的时候打过耳洞，喜欢戴那种亮亮的耳钉，觉得很酷很好玩。
芭莎珠宝：现在平时戴得最多的首饰是什么？
倪妮：比较有纪念意义的首饰。
芭莎珠宝：最喜欢的首饰类型呢？
倪妮：不一定是那些Blingbling的款式，反而比较特别、有个性的首饰更称一个人的气质。
芭莎珠宝：这几年回头看自己的样子有变化吗？
倪妮：人的意念真的是可以改变人的面容和状态的。
芭莎珠宝：你相信经历过的事情、演过的角色都会留在脸上吗？
倪妮：我相信，我相信一定是会显现在脸上的。我特别喜欢周迅，我觉得她的眼神特别干净，她现在也是这样，说明她内心就是很善良的人。
芭莎珠宝：这几年演戏，哪个导演对你的帮助，或者说对你的指点是最受用的？
倪妮：首先肯定是张导，他所传达给我的表演的真实感，是我到现在一直都非常认同的。就是你表演的时候，你连自己的毛发都要能够感受得到，就是所谓的最基础的“真听、真看、真感受”，说出来容易，但当你在镜头前演另外一个人的时候，是没有这么容易做到的。我每次演戏之前都会自己告诉自己，给自己打很足的气，让自己在镜头面前非常自信。一个人自信的时候是最放松的状态，大家看着也舒服，特相信。
芭莎珠宝：你之前在电影表演上有碰到“死胡同”吗？
倪妮：经常会，因为我会看很多电影，心里大概有一个“高级的表演”的概念和标准，但是到自己身上不见得能表现得出来啊！我就会琢磨，为什么别人能做到，我做不到呢？现在至少懂了一点，就是不要给自己太多的限制。你一直在舒适的环境里，没有勇气迈出去，老是觉得我不适合这个，不适合那个的，你永远都不适合，就永远没有新的可能。这可能就是徐克导演传递给我的一种信念，没有什么不可能。他就会说，为什么你们都说小鲜肉没有演技？我试一试！我觉得这种信念和勇气特别酷。
芭莎珠宝：你怎么平衡自己的感性和理性？
倪妮：首先我从来都没有觉得自己是情商高的人。日常生活里遇到问题，我想不明白了会思考，但是我在表演的时候尽量都让自己非常非常的感性，我在读剧本的时候是感性的，我有大层面感性上的东西，包括我看电影很容易被感动，很容易有同理心，能够感受得到。我不是站在专业演员立场和角度去分析一个作品，而是完全处在观众的立场上去欣赏一个作品。演员是需要有同理心的，我对一个角色无感，体会不到他们，怎么表现？
芭莎珠宝：现在演员大致分为三种：一种演员是天生的，靠自己的直觉演戏；一种演员非常理性，是科学式的表演；还有一种演员有自己固定安全的表演模式，大家也都接受。你愿意被分类，或者给自己一个方向吗？
倪妮：我是这样觉得，第一类演员会比较受限制，完全靠感受，除非是碰到适合你的角色，如果碰到跟你完全不一样东西的时候就会比较吃力。第二类和第三类可塑性更强，我说的前提就是你的感受力很强。虽然他们有自己的设计，有技巧，但是你看他们演感情戏的时候依然很动人。我愿意做后面两类，当然也得有第一类的资质和灵性。
