潘国瑜
“最棒的”
从工业光魔离开之后，潘国瑜的下一站是梦工场。在这段时期，她的作品跨度更大——《怪物史莱克2》、《马达加斯加》和《冰雪奇缘》是一部分，《盗梦空间》则开创了一种难以言表的震憾视效风格，《英雄》和《苏乞儿》等华语电影更是另一番拓展。
“江老板（注：江志强先生）那时候给我打电话，第一句话他就说‘：你不知道我是谁，但我知道你是谁。我有一个项目，我想跟你合作，在亚洲，这是第一次有这样的特效制作，我希望找亚洲最棒的华人来做。’”潘国瑜对此的反应是：“哟，听起来不错，很有说服力。”于是，一句国语也不懂的潘国瑜开始了和一群亚洲顶级电影从业者的合作。对华语电影，虽然一直身在好莱坞，她也并不陌生。“我们做电影的什么电影都看。在我的团队里，那些土生土长的美国年轻人同样熟悉华语电影，不单是功夫片。李连杰所有的电影他们都看过，吴宇森、周润发、成龙，也都很受欢迎。”
但这种合作毕竟只是一种碰撞。“《英雄》在美感上一定是很中国的，但做的过程中，技术、美术都是比较西方的。”潘国瑜还说到了一个有趣的细节，她和张艺谋导演在合作伊始是“互相不太懂”，每个主角都有特别的功夫风格设计，但画的效果图很难展示这种效果。“我就演给他看，因为我要做的是很复杂的，说不清，那么我演。”
潘国瑜的最新作品是《捉妖记》，导演许诚毅和她已是老友，在梦工场时二人就曾共事过《怪物史瑞克2》。“导演花了很长的时间设计所有的妖，他画画很厉害，来回见了几遍，我就搬来北京跟他们一起做。这部电影是实拍，特效最重要的是不能跳出来。之前我们做了很多功课，比如前期的动画演示、合成，给演员看，大概出来的效果是这样，这样对他们来说，就不只是跟一些不存在的妖在演戏。我们需要把这个概念传达给演员。”
在潘国瑜看来，中国电影未来的成长还是需要一些时间来学习做前期。“我知道票房有压力，在好莱坞也是这样，有些项目可能水平不是很高，票房却很好。但他们会花非常多的预算，去做有分量的东西、去拿奖。一定要投资，这才是比较重要的。”
