潘国瑜
“第一个”
潘国瑜是工业光魔第一个担任特效主管的女性，在她离开后这么多年，也还没有第二个。“在工业光魔很享受，每个人都很棒。有什么好的想法，拿出来，每个人都会听。我觉得这个公司就像大学的研究部门而不单纯是个电影制作公司。那些人家根本没见过的东西，这里已经在想怎么做。每个Artist 都很有创造力，被赋予充分的自由去想怎么做，做出来就分享，难的问题一起解决，做得很开心。”
就是在这样的氛围下，从1991 年的《HOOK》开始，潘国瑜在工业光魔有了一张耀眼的成绩单，从《侏罗纪公园》、《星球大战前传一》到《黑衣人》，这些电影在二十年后的今天看来，视效仍然那么令人惊叹。
“现在看《侏罗纪公园》还是很满意的一个作品。全世界都没做过，无法参考，而且恐龙我们也真的没有见过。去动物园看其他类似的动物，先画平面的东西，然后思考概念图怎么变成现实。
电影大部分内容都是实拍，然后再匹配在电脑动画里面。当所有东西还是一张平面图的时候，就得想到所有的这些，如何让演员在特效里不跳出来？然后才是电脑里的制作，从2D 变3D、恐龙模型做出来、打灯，每天看着不动的它们，脑海里想着如何让它们活起来，每天修改，可能要两三个月才通过。”潘国瑜笑着说，那时候最多发生的是：“需要新东西？啊，这个我还没有发明出来！”
一部伟大的电影就是各种细节成就的。潘国瑜每天思考的问题包括：“恐龙皮肤不能太干净，因为它们天天在泥里滚”以及“恐龙走过的路上要有脚印这些痕迹”，不断地加到电影里面去，直到最后呈现在观众面前的是“一部完美的电影，没有技术痕迹”。
在上个世纪90 年代，在好莱坞的电影圈里，华人面孔还非常稀少，而在工业光魔里能做到主管位置的亚洲女性，更是独一无二，这也使得潘国瑜在好莱坞的电影圈里相当有识别度。“在中国我可能没有Fans，但在美国，一碰面对方就会说‘：啊！我知道你是谁，很多访问都是关于你的。’”潘国瑜在工业光魔的每一年都被提升。服务于美国的最佳雇主之一，这10 余年的工作经历给潘国瑜的感受是相当愉快和有趣的：“我们的工作室在一个小镇里，非常大，外表看起来是个没有任何特别之处的仓库，不能放公司的招牌，因为太有名，怕粉丝慕名而来。包括《星球大战》都是在这个仓库里做出来的。”
